观化十五首

1. 观化：观察自然变化，体悟生命流转。黄庭坚晚年居宜州，作《观化十五首》，多抒写对自然与人生的感悟。

2. 柳外花中：指春日园林景色，柳绿花红，生机盎然。

3. 百鸟喧：众多鸟儿鸣叫，形容春日热闹景象。

4. 相媒相和：鸟儿彼此呼应，如同互为媒介、相互唱和。“媒”本指介绍者，此处拟人化描写鸟鸣交错。

5. 春烟：春天淡淡的雾气或水汽，朦胧柔和，增添诗意氛围。

6. 黄昏寂寞：由昼转夜，万物渐静，情绪转向孤寂。

7. 无言语：既指自然界声音消失，也暗示人心境沉默。

8. 恰似：正像，好比。

9. 人归：人们归来或离去，此处更倾向指活动结束、人群散去。

10. 锁管弦：将乐器收起并上锁，比喻音乐停止，欢宴终结，象征繁华落幕。

以上为【观化十五首】的注释。

黄庭坚此诗以极简笔触勾勒出春日由喧至静的自然变化，借鸟语花喧与黄昏寂寥的对比，暗喻人生情感由热烈到沉寂的流转。诗中“相媒相和”既写鸟鸣之和谐，亦隐含人事交际之温情；而“锁管弦”之喻，则将听觉感受转化为具象动作，表达繁华落尽、曲终人散的孤清意境。全诗语言清丽，意象空灵，体现了黄庭坚晚年追求淡远幽深的艺术风格。

以上为【观化十五首】的评析。

此诗为黄庭坚晚年所作《观化十五首》之一，整体风格趋于冲淡平和，寓哲理于景物之中。前两句写春日清晨或白昼之景：柳丝轻扬，百花争艳，百鸟在花间穿梭鸣叫，“相媒相和”四字尤为精妙，不仅描绘出鸟声交错如对答的生动画面，更赋予自然以人情意味，仿佛鸟儿也在传递情感、缔结因缘。而“隔春烟”三字则拉出空间距离，使画面带有朦胧美感，如隔轻纱看景，增添诗意层次。

后两句陡转，时间推进至黄昏，喧嚣退去，万籁俱寂。“寂寞无言语”既是客观环境的描写，更是诗人内心世界的投射。此时无声胜有声，前文的热闹反衬此刻的冷清，形成强烈张力。结句“恰似人归锁管弦”以比喻收束，形象深刻——正如宴罢人散，乐工将乐器锁起，不再奏响，自然界的生机也仿佛被悄然收藏。这一比喻既新颖又贴切，将抽象的寂静具象化，余韵悠长。

全诗短短四句，完成从动到静、由盛而衰的时间流转，体现出黄庭坚对生命无常、万物迁化的深切体察。其语言看似平淡，实则匠心独运，是宋诗中“以理入诗”而不失韵味的典范之作。

以上为【观化十五首】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话·后集卷三十一》引《王直方诗话》：“鲁直《观化》诸作，皆寓物寄怀，萧然有出尘之意。”

2. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“此等诗，但见其清淡闲远，而寄托深远，非专事雕琢者所能及。”

3. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二评《观化十五首》云：“语极平常，却不可及。盖胸中有万象，笔下无尘俗，故能于寻常景写出非常意。”

4. 钱钟书《谈艺录》第四则论黄诗风格时指出：“晚年流徙久，心气和平，如《观化》诸章，淡而愈浓，浅而实深。”

以上为【观化十五首】的辑评。