傍池阑倚遍，问山影、是谁偷。但鹭敛琼丝，鸳藏绣羽，碍浴妨浮。寒流。暗冲片响，似犀椎、带月静敲秋。因念凉荷院宇，粉丸曾泛金瓯。
妆楼。晓涩翠罂油。倦鬓理还休。更有何意绪，怜他半夜，甁破梅愁。红裯。泪乾万点。待穿来、寄与薄情收。只恐东风未转，误人日望归舟。
翻译
我倚遍池边的栏杆，不禁发问：那倒映在水中的山影，究竟是被谁悄悄偷走的？只见白鹭收起如玉般的丝足，鸳鸯也藏起华美的羽翼，因寒冰阻隔，妨碍了它们沐浴游浮。寒冷的水流在冰下暗暗涌动，发出细微的碎响，仿佛犀牛角制成的椎子，在月光下静静敲击着秋意。由此想起昔日清凉荷塘边的庭院，曾泛起金杯中酒沫如粉丸般浮动的欢宴时光。
如今妆楼之上，清晨的冰霜使翠绿的油瓶显得滞涩。倦怠地梳理着鬓发，却又懒于继续。更有什么心绪呢？竟怜惜半夜里冰裂之声，如同梅瓶破裂般令人忧愁。红帐之中，泪水早已流干万点，只想将这些泪珠穿成串，寄给那薄情之人收下。只恐怕东风尚未吹转，归期难定，徒然让人每日翘首盼望那归来的船舟。
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注释
1. 池阑：池边的栏杆。
2. 山影、是谁偷：指山的倒影被冰面覆盖而不见，故称“被偷”，拟人手法。
3. 鹭敛琼丝：白鹭收起如玉般的细腿。“琼丝”形容鹭足洁白纤细。
4. 鸳藏绣羽：鸳鸯藏起彩羽，因冰封水面无法游动。
5. 寒流暗冲片响：冰层下水流暗涌，撞击冰底发出碎裂轻响。
6. 犀椎带月静敲秋：比喻冰下水流声如犀角椎轻敲，清冷如在月下敲击秋天。犀椎，古时用犀角制的小槌，常用于清雅之音。
7. 凉荷院宇：指夏日荷塘边的庭院，今已冷寂。
8. 粉丸曾泛金瓯：回忆昔日酒宴情景，酒沫如粉丸浮于金杯（金瓯）之上。
9. 翠罂油：绿色陶瓶中的油膏，或指润发油，因天寒凝涩。
10. 甁破梅愁：瓶因寒冷破裂，联想到梅花凋零，引出愁绪；亦可解为“梅瓶”破裂，象征美好事物的损毁。
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评析
《木兰花慢·冰》是南宋词人蒋捷以“冰”为题的一首咏物词，借写冬日池冰之景，抒发孤寂怀人之情。全词托物寓情，将自然之冰与人事之离愁巧妙融合，既写出冰的形态、声响、质感，又通过联想与拟人手法，层层递进地揭示出女子内心的幽怨与期盼。词风清冷婉约，语言精工，意境深远，体现了蒋捷善于以小见大、化实为虚的艺术功力。此词不仅是一幅冬景图，更是一曲闺怨的心音。
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赏析
此词以“冰”为题，却通篇不直言“冰”字，而是通过其影响、声响、视觉变化等侧面描写，展现冬日池塘被冰封的景象。开篇“傍池阑倚遍”即带出人物动作与情绪，一个“问”字赋予山水以灵性，“山影被偷”奇想妙喻，既写冰面遮影，又透出怅惘之意。继而写禽鸟“敛”“藏”，不得浮浴，进一步渲染冰封之严酷。
“寒流暗冲片响”一句极富听觉张力，冰下暗流与碎响形成动静对照，再以“犀椎带月静敲秋”作比，将微响升华为诗意的秋夜清音，冷隽入骨。由景入情，转入对往昔的追忆——“凉荷院宇，粉丸曾泛金瓯”，昔日夏夜纳凉、饮酒言欢的热闹，反衬今日孤寂，时空对照强烈。
下阕转入闺阁视角，“妆楼”“翠罂油”“倦鬓”勾勒出一位倦怠女子形象。“晓涩”二字既写物（油凝），亦写人（心情滞重）。更以“怜他半夜，甁破梅愁”将冰裂声拟为瓶破，触发起内心哀愁，物我交融。结尾“泪乾万点，待穿来、寄与薄情收”，设想以泪穿珠寄远，构思凄绝；而“只恐东风未转，误人日望归舟”，则将希望与恐惧交织，归期渺茫，盼而不得，余韵悠长。
全词结构缜密，由外景而内情，由物象而心象，层层推进。语言清丽而含蓄，善用拟人、比喻、通感等手法，将无形之情附于有形之冰，达到了咏物而不滞于物的艺术境界。蒋捷作为宋末遗民词人，其词多寓家国身世之感，此词虽写闺情，或亦隐含时代冰寒、归路难通的深层悲慨。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词炼字琢句，极有思致，音律谐和，情韵兼胜。”
2. 清·周济《宋四家词选》评蒋捷词：“思力沉厚，格律谨严，能入稼轩之室，不失为南宋一大家。”
3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但谓“南宋词人，白石、碧山、梦窗、草窗之外，当以竹山为最。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》指出：“《木兰花慢》为长调，宜铺叙展衍，蒋词于此调运用自如，情景交融，足见功力。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》论蒋捷词风格：“清空骚雅，时露故国之思，语多凄咽，感人至深。”
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拼音版
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