燕卷晴丝，蜂黏落絮，天教绾住闲愁。闲里清明，匆匆粉涩红羞。灯摇缥晕茸窗冷，语未阑、娥影分收。好伤情，春也难留，人也难留。
芳尘满目悠悠。问萦云佩响，还绕谁楼。别酒才斟，从前心事都休。飞莺纵有风吹转，奈旧家、苑已成秋。莫思量，杨柳湾西，且棹吟舟。
翻译
晴空中柳絮飘飞，燕子翻飞卷起如丝的春光，蜜蜂沾上了飘落的柳絮，仿佛上天有意将这些闲愁绾结住。在这清闲的日子里，清明时节匆匆而过，花儿也因时光流逝而失去了鲜艳，显出羞涩般的暗淡。灯光摇曳，在朦胧中映照着微寒的窗帷，话语未尽，佳人的身影却已悄然分离。多么令人伤感啊，春天难以挽留，人也同样难以挽留。
芬芳的尘事满眼皆是，悠然不断。试问那环佩叮咚的声音，如今还环绕着谁家的楼阁？离别的酒刚刚斟满，过往的心事就此作罢。飞舞的莺鸟纵然能被风吹转方向，可无奈故园的庭院早已步入深秋。不要再苦苦思量了，不如前往杨柳依依的水湾西畔，暂且撑起小船，吟诗泛舟而去。
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注释
1. 高阳台：词牌名，又名《庆春泽》，双调，多用于抒写柔情或感怀之作。
2. 翠英：女子名，或为歌伎、侍妾之类，此处为送别对象。
3. 燕卷晴丝：指燕子在晴空中穿梭，带动柳丝飞扬，状如丝线卷动。
4. 蜂黏落絮：蜜蜂采蜜时沾上飘飞的柳絮，喻春景将尽。
5. 天教绾住闲愁：言自然景象仿佛有意系住人的闲愁，实则愁绪难解。
6. 粉涩红羞：形容花朵因凋谢而失去色泽，如同女子含羞失色。
7. 缥晕：缥缈的光晕，指灯光朦胧。茸窗：细密如茸毛的窗纱，代指居室。
8. 娥影分收：美人身影分散消失，指离别之时。
9. 萦云佩响：形容女子行走时玉佩叮咚，声绕云端，极言其美。
10. 且棹吟舟：姑且划动小船，吟诗遣怀，表达超脱之意。
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评析
此词为蒋捷所作的一首送别词，题为“高阳台·送翠英”，情感细腻，意境深远。全词以春景写离情，借物抒怀，将自然之景与人事之变融为一体。上片描绘春日景象，实则暗寓人生聚散无常；下片转入对往昔的追忆与现实的无奈，最终以放舟吟咏作结，表现出一种看透世情、强自排遣的旷达情怀。语言婉约而不失清刚，意象密集而层次分明，体现了蒋捷词作特有的清丽与哀婉交织的风格。
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赏析
本词开篇即以“燕卷晴丝，蜂黏落絮”勾勒出一幅暮春图景，动态细腻，富有画面感。两个意象既写实景，又暗含时光流转、春事将尽的哀感。“天教绾住闲愁”一句尤为巧妙，将无形之愁拟为可绾之物，赋予自然以情思，实则反衬愁之难解。清明本为节令，却用“闲里清明”点出百无聊赖的心境，“粉涩红羞”进一步以花之憔悴映照人之黯然。
“灯摇缥晕茸窗冷”转入室内场景，灯光朦胧，窗帷生寒，不仅写环境之冷，更写心境之孤寂。“语未阑、娥影分收”道出话别未终而人已离去的遗憾，极具感染力。上片结句“春也难留，人也难留”直抒胸臆，双重“难留”叠加，深化了伤逝之情。
下片由眼前转向回忆与感慨。“芳尘满目悠悠”承上启下，昔日繁华如尘扑面，今唯余空茫。“萦云佩响，还绕谁楼”设问凄婉，昔日伊人踪迹杳然，音容难觅。“别酒才斟，从前心事都休”写出决绝中的无奈，情感沉痛而克制。
“飞莺纵有风吹转，奈旧家、苑已成秋”是全词警句。飞莺尚可随风回转，但家园已衰败如秋，暗示人事不可逆转。此对比极富哲理意味，道尽盛衰无常之悲。结尾“莫思量，杨柳湾西，且棹吟舟”以自我劝慰作结，看似洒脱，实则掩抑深情，正所谓“以旷达写哀情”，愈见其哀。
全词结构严谨，情景交融，语言清丽而意蕴深厚，充分展现了蒋捷作为宋末遗民词人的典型风格——在婉约中蕴含亡国之痛与身世之感，哀而不伤，怨而不怒。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词炼字琢句，颇见工力，而时露真性情，尤善以清婉之笔写沧桑之感。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“竹山词如‘飞莺纵有风吹转，奈旧家、苑已成秋’，以寻常语写极沉痛事，语淡而味厚，耐人寻思。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“蒋竹山词，南宋后劲，哀感顽艳，得清真之神，而气格稍逊。”
4. 王国维《人间词话》未直接评此词，但言“南宋词人，白石、碧山外，竹山亦可观者”，肯定其地位。
5. 《词林纪事》引《乐府纪闻》：“蒋捷隐居不仕，每于春暮赋词，多伤时感事，语带烟霞，人称‘竹山逸老’。”
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拼音版
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