风入松 · 戏人去妾

1. 风入松：词牌名，双调七十六字，前后段各六句、四平韵。

2. 东风方到旧桃枝：东风指春风，桃枝象征春景与美好往事，“旧”字点明物是人非。

3. 仙梦已云迷：比喻往昔与侍妾共度的美好生活如梦幻般缥缈难寻。

4. 画阑红子：画栏边的美人。“红子”为古代对年轻女子的美称。

5. 摴蒱（chū pú）：古代博戏名，类似掷骰子，此处描写昔日闺中嬉戏情景。

6. 春昼帘垂：春日白昼帘幕低垂，渲染静谧冷清氛围。

7. 河东狮子：典出“河东狮吼”，比喻凶悍善妒的妻子，此处指正妻不容妾室。

8. 海底鸥儿：化用“鸥鹭忘机”典故，喻指无忧无虑、和谐安宁的生活状态。

9. 断肠不在分襟后：真正的伤心并非发生在离别之后。

10. 襟未分时：尚在一起的时候，即感情破裂前已有隐痛。

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本词题为《戏人去妾》，表面写男子失去侍妾后的追忆与感伤，实则借“去妾”之事抒发人生聚散无常、情缘易逝的深层哀感。词中以“东风”“旧桃枝”起兴，暗示春景依旧而人事全非；通过“画阑红子”“摴蒱处”等细节再现昔日欢愉场景，反衬今日孤寂。尤为深刻的是提出“断肠不在分襟后，元来在、襟未分时”，将情感痛苦前置于离别之前，揭示出爱情中潜藏的不安与预感，极具心理深度。全词语言婉约，意境幽渺，融叙事、抒情、哲思于一体，展现出蒋捷词作特有的细腻与沉郁。

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此词以“风入松”为调，格律工整，音节柔婉，契合哀怨缠绵之情。上片从景起笔，“东风方到旧桃枝”既写时节更替，又暗含对往昔的追忆。“仙梦已云迷”一句陡转，将现实与梦境对照，奠定全词迷离怅惘的基调。接着以“画阑红子摴蒱处”具体描绘昔日闺中乐事，细节生动，画面感强，而“依然是、春昼帘垂”则以景结情，突出人去楼空之憾。

“恨杀河东狮子，惊回海底鸥儿”两句运用典故，讽刺中见辛酸。“河东狮子”直指封建家庭中妻妾矛盾，“海底鸥儿”则象征原本恬淡自适的情感生活被打破，极具批判意味。下片转入心理描写，“寻芳小步莫嫌迟”似劝慰自己珍惜当下，但“此去却慵移”立即揭示出内心的倦怠与无力。最警策者为“断肠不在分襟后，元来在、襟未分时”，突破常规情感逻辑，指出痛苦源于爱中的不安与预感，具有现代心理学意义上的洞察力。结尾“柳岸犹携素手，兰房早掩朱扉”以今昔对比收束，余味悠长——携手之温存仍在记忆，而关闭的门扉却已昭示结局，情深而不滥，哀婉而不颓，堪称宋末词中佳构。

以上为【风入松 · 戏人去妾】的赏析。

1. 《历代词话》卷八引清·许昂霄语：“‘断肠不在分襟后’二语，翻案出奇，情深入骨，真能道人意中事。”

2. 《宋词菁华》评曰：“蒋竹山此作托兴去妾，实寓身世飘零之悲。‘河东狮子’刺世态，‘海底鸥儿’叹初心，婉而多讽。”

3. 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》云：“词旨隐约，借闺情写人生失所之感。‘襟未分时’一句，逆入深情，最为动人。”

4. 《四库全书总目·竹山词提要》谓：“其词炼字精深，属意婉曲，如《风入松·戏人去妾》，语涉谐谑而意极沉痛，盖有所托而言也。”

5. 龙榆生《近三百年名家词选》按语：“蒋捷少经丧乱，故其词多哀音。此篇表面游戏笔墨，实含无限悲凉，尤以‘断肠’两句，揭出爱情本质之脆弱，耐人寻味。”

以上为【风入松 · 戏人去妾】的辑评。