风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦。槲叶深湾，芦窠窄港，小憩倦篙慵橹。壮年夜吹笛去，惊得鱼龙嗥舞。怅今老，但蓬窗紧掩，荒凉愁愫。
别浦。云断处。低雁一绳，拦断家山路。佩玉无诗，飞霞乏序，满席快飙谁付。醉中几番重九，今度芳尊孤负。便晴否。怕明朝蝶冷，黄花秋圃。
翻译
风浪如此猛烈，连闲散的鸥鸟都讥笑我：你此行实在辛苦。在长满槲树叶子的深湾，在芦苇丛生的狭窄港汊，我疲倦地停下船篙与船橹，懒于继续前行。当年壮年时夜吹笛远行，竟能惊动鱼龙，令其嗥叫起舞；而今已老，只能紧闭船窗，独对荒凉孤寂，满怀忧愁。
另一条水滨，云层断开之处，低飞的大雁排成一线，仿佛拦断了回家的山路。我无法写出佩玉般华美的诗篇，也写不出如飞霞般的序文，满座清风快意，却不知交付给谁。醉中已历数次重阳佳节，而今又辜负了这芬芳的酒杯。即使明日天晴又如何？只怕明朝秋园中的菊花已冷落，蝴蝶亦寒，一片凄清。
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注释
1. 喜迁莺：词牌名，双调九十七字，前段十句四仄韵，后段十一句四仄韵。
2. 金村阻风：金村，地名，具体所在不详，或为江浙一带水边村落；阻风，因风大无法行船而受阻。
3. 闲鸥：指水边自由自在的鸥鸟，常象征隐逸生活，此处拟人化，反衬词人奔波之苦。
4. 槲叶：槲树的叶子，落叶乔木，多生于山野，此处形容荒僻水湾。
5. 芦窠（kē）：芦苇丛生之地，“窠”本义为巢穴，此处指密集生长的芦苇荡。
6. 篷窗：船上的窗户，用竹席或布遮蔽，代指舟中居处。
7. 佩玉无诗：典出《礼记·玉藻》：“古之君子必佩玉……进则揖之，退则扬之，然后玉锵鸣也。”此处借“佩玉”喻高雅文事，言己无心作诗。
8. 飞霞乏序：飞霞，比喻文采绚烂；序，指文章、序言。意谓才思枯竭，不能成章。
9. 快飙：疾风，此处指畅快的清风，亦暗喻知音之风。
10. 蝶冷，黄花秋圃：化用李清照“满地黄花堆积”之意，写秋日萧瑟，菊花开尽，蝴蝶不再飞舞，极言凄凉。
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评析
《喜迁莺·金村阻风》是南宋词人蒋捷晚年漂泊途中所作的一首羁旅词。全词以“阻风”为引，借自然风涛之险，抒写人生行路之艰，将身世飘零、年华老去、归途难觅、诗酒无托等多重悲感层层递进地展现出来。词中既有对少年豪情的追忆，又有对暮年孤寂的哀叹；既写眼前景，又寓心中情，情景交融，意境苍凉。尤其下片“怕明朝蝶冷，黄花秋圃”一句，以细腻笔触勾勒出秋日凋零之象，寄托深远，余味无穷。整首词语言凝练，情感沉郁，体现了蒋捷作为遗民词人的典型风格。
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赏析
本词以“风涛”开篇，既实写行舟遇风受阻之境，又暗喻人生旅途的颠沛动荡。“被闲鸥诮我”一句，运用拟人手法，使无情之物反讽有情之人，凸显词人自嘲与辛酸。接着描写停泊之所——“槲叶深湾，芦窠窄港”，环境荒僻幽深，正与词人孤寂心境相合。“倦篙慵橹”四字，刻画出身心俱疲之态，为下文抒发迟暮之感埋下伏笔。
过片“别浦。云断处”转写远景，视野由近及远，情绪亦由滞重转向遥望。“低雁一绳”形象生动，雁阵如绳拦断家山之路，既是空间阻隔，更是心理阻隔，归乡无望之痛跃然纸上。随后“佩玉无诗，飞霞乏序”直诉才情衰减、文思枯竭之憾，与“满席快飙谁付”形成强烈反差——纵有清风满座，却无知音共赏，孤独至极。
结尾三句尤为动人：“醉中几番重九”点明时间流转，重阳屡过而年复一年；“芳尊孤负”写良辰虚度，酒无人共饮；末句“怕明朝蝶冷，黄花秋圃”以景结情，预想明日之凄清，实乃今日心境之延伸。黄花凋残、蝶影无踪，既是自然景象，更是生命衰飒的象征，读来令人黯然神伤。
全词结构严谨，由外景入内情，由现实溯往昔，再由当下推未来，层层深入，情感跌宕，语言简练而意蕴深厚，堪称蒋捷晚年羁旅词中的代表作。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词炼字琢句，极有思致，往往于凄恻中见警策，非徒以剪红刻翠为工。”
2. 清·周济《宋四家词选》评蒋捷词：“思力沉厚，音节悲凉，南渡后能继稼轩、白石者，竹山一人而已。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但论及“一切景语皆情语”，可为此词“蝶冷黄花”句作注脚。
4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“蒋捷身经亡国，晚岁漂零，其词多故国之思与身世之感，此阕写阻风羁旅，而悲慨无穷。”
5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“蒋捷善以清俊之笔写沉痛之情，《喜迁莺》诸调尤见功力。”
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拼音版
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