宛转怜香，徘徊顾影，临芳更倚苔身。多谢残英，飞来远远随人。回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰。到而今、独袅鞭梢，笑不成春。
愁吟未了烟林晓，有垂杨夹路，也为轻颦。今夜山窗，还□□绕梨云。行囊不是吴笺少，问倩谁、去写花真。待归时，叶底红肥，细雨如尘。
翻译
柔美婉转，怜惜那缕幽香，徘徊间顾影自怜，临近芬芳更倚靠着生满青苔的树身。多谢那些残存的花瓣，远远地飘飞追随行人。回头遥望晴日屋檐之下，曾多少次轻摘花蕊，微有香气氤氲。到如今，唯余花枝在马鞭梢头轻轻摇曳，含笑却再难唤回春意。
忧愁的吟咏尚未结束，晨光已悄然映照林间；路旁垂杨依依，仿佛也为这寂寥而微微蹙眉。今夜山中窗下，是否还萦绕着如梨花般洁白的云气？行囊中并非缺少吴地的彩笺，只是该请谁去为我描摹这春花的真容？待我归来之时，想必叶底果实已熟，红润饱满，细雨纷纷，宛如尘埃飘落。
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注释
1. 高阳台：词牌名，又名《庆春泽》，双调一百字，平韵格，多用于抒写感怀、离别之情。
2. 江阴道中：指作者途经江阴（今属江苏）时，在路上所作。
3. 宛转怜香：形容对花香的怜惜与眷恋，“宛转”亦暗喻情感曲折。
4. 顾影：回望自己的身影，常含孤寂自怜之意。
5. 临芳更倚苔身：靠近芬芳的花草，倚靠长满青苔的树干或石壁。“苔身”指覆苔之物，或为古树、山石。
6. 残英：凋谢残留的花瓣。
7. 小摘微薰：轻轻采摘花蕊，带来淡淡芳香。“薰”通“熏”，指香气缭绕。
8. 独袅鞭梢：花枝独自在马鞭梢头摇曳，暗示春已逝、人独行。
9. 轻颦：微微皱眉，此处拟人化描写垂杨，表达愁绪。
10. 梨云：如梨花般洁白的云气，典出“梦梨云”，常喻美好而易逝的梦境或春景。
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评析
此词以细腻婉约之笔，抒写旅途中的春愁与怀人之情。作者借江阴途中所见残春景象，寓情于景，通过“残英”“垂杨”“梨云”等意象，勾勒出一种缠绵悱恻、欲说还休的感伤氛围。全篇结构缜密，由近及远，由景入情，复归于对未来的遥想，情感层层递进。语言清丽，音律和谐，体现了蒋捷作为宋末遗民词人特有的哀婉情致与艺术敏感。
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赏析
本词是蒋捷在宋亡前后创作的一首典型抒情小令，融写景、抒情、怀想于一体，展现出其词风清空骚雅、婉曲深致的艺术特色。开篇“宛转怜香，徘徊顾影”，即以细腻笔触刻画主人公内心的柔情与孤寂，似赏花，实则自怜。一个“顾影”点出独行之境，而“苔身”更添荒寂之感。
“多谢残英，飞来远远随人”一句尤为动人——花瓣虽残，犹能相随，反衬出行人之孤独无依。此中既有对春光逝去的惋惜，也隐含对往昔人事的追忆。而“回头却望晴檐下”的回忆片段，以“小摘微薰”的温馨细节，与“到而今……笑不成春”的冷落现实形成强烈对比，凸显今昔之慨。
下片转入更深的愁思。“愁吟未了烟林晓”承上启下，清晨林雾弥漫，愁绪未尽，而“垂杨夹路，也为轻颦”运用拟人手法，使自然景物染上人的情感，进一步烘托心境。继而设想“今夜山窗，还□□绕梨云”，虽有缺字，然意境可窥：山居之夜，梨云缭绕，恍若旧梦重温，却终究虚幻难凭。
结尾三句寄望未来：“待归时，叶底红肥，细雨如尘。”从残春写到夏初，时间推移中蕴含生命流转之感。“红肥”呼应“残英”，一衰一盛，而“细雨如尘”则以迷蒙之景收束全篇，余韵悠长。整首词不直言离愁别恨，而借物传情，含蓄蕴藉，正合南宋词“深婉”之旨。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词炼字琢句，极工致处，可追美成（周邦彦），而悲凉抑郁之思，时时流露，盖遭时变故，不能自掩也。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“蒋竹山词，如‘红了樱桃，绿了芭蕉’，固清俊绝伦；即此《高阳台》诸阕，亦复楚楚动人，非徒以音律胜。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“竹山词多凄音促节，语多创辟，然有时失之纤巧。惟此类怀人伤春之作，情真而味厚，不失古人风致。”
4. 唐圭璋《宋词三百首笺注》评此词：“通篇以残春景色写羁旅情怀，情景交融，婉转动人。‘独袅鞭梢，笑不成春’十字，尤见沉痛。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“蒋捷于宋亡后，多寄托遥深之作。此词虽题为‘怀’，而实寓家国之感于个人春愁之中，读之令人黯然。”
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拼音版
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