晴天寥廓。被孤云画出，离愁消索。玉局弹棋，金钗剪烛，芳思可胜摇落。镜妆为慵迟晚，笙曲缘愁差错。倒纤指，□从头细数，年时同乐。
寂寞。花院悄，昨夜醉眠，梦也难凭托。车角生时，马蹄方后，才始断伊漂泊。闷无半分消遣，春又一番担阁。倚阑久，奈东风忒冷，红绡单薄。
翻译
晴空辽阔无边，一片孤云飘过，仿佛将离别的愁绪画在天际，显得格外冷落凄清。昔日对弈弹棋、金钗剪烛共度良宵的欢愉情景犹在眼前，而今那美好的情思怎能承受这春光凋零般的别离？梳妆懒起，迟延至晚；笙歌因愁绪而错乱失序。轻轻拨动纤指，从头细细数来，那些曾与你共享的欢乐时光。
寂寞深院，花影悄然，昨夜醉酒而眠，连梦境也难以寄托思念。你车角初生之时启程，马蹄声刚远去，才终于断绝了我对你的漂泊牵挂。烦闷中毫无排遣之处，春天又白白耽搁过去。久久倚栏凝望，无奈春风太过寒冷，身上红绡衣衫单薄，更觉凄凉。
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注释
1. 喜迁莺：词牌名，双调九十七字，仄韵。
2. 晴天寥廓：形容天空晴朗而空旷，意境高远，反衬人物内心的孤寂。
3. 离愁消索：消索，冷落萧条之意；离愁消索，即离别的愁绪使人精神萎靡、情绪低落。
4. 玉局弹棋：玉局，饰玉的棋盘，代指下棋娱乐；弹棋为古代博弈游戏之一。此处借指昔日欢聚场景。
5. 金钗剪烛：唐代李商隐《夜雨寄北》有“何当共剪西窗烛”，后以“剪烛”喻深夜促膝谈心、共度良宵。金钗剪烛，或指女子以金钗拨灯芯，象征亲密温馨之夜。
6. 芳思可胜摇落：芳思，美好的情思；摇落，草木凋零，比喻美好时光的逝去；全句意为美好情感怎堪面对如此衰败离散。
7. 镜妆为慵迟晚：因心情慵懒而迟迟不起梳妆。
8. 笙曲缘愁差错：吹笙时因心怀忧愁而导致音律错乱。
9. 车角生时，马蹄方后：车角，可能指车行之声或启程标志；两句意为对方刚出发不久，行程已远。
10. 东风忒冷，红绡单薄：东风本应温暖，但此处却觉寒冷，乃因心境悲凉所致；红绡，红色薄绢衣衫，极言衣着单薄，亦暗示孤独无助。
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评析
此词以“晴天寥廓”开篇，气象开阔却反衬内心孤寂，形成强烈对比。全词围绕“离愁”展开，通过回忆往昔欢娱与当下冷清的对照，抒写深切的相思之情。意象丰富细腻，语言婉约含蓄，情感层层递进，由景入情，由忆生愁，结尾以身体感受“东风忒冷，红绡单薄”收束，将无形之愁化为可感之寒，余韵悠长。词中用典自然，结构谨严，体现出蒋捷作为宋末元初词人的典型风格：哀而不伤，怨而不怒，于清冷笔调中见深情。
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赏析
本词是宋代词人蒋捷的一首抒情佳作，属典型的婉约风格。上片以“晴天寥廓”起兴，看似写景，实则寓情于景。“孤云”既是实景，又是词人自身漂泊无依的象征。“离愁消索”点明主题，统摄全篇。接着转入回忆：“玉局弹棋，金钗剪烛”，描绘昔日情侣间温馨缱绻的生活片段，与眼前“镜妆慵晚”“笙曲差错”的落寞形成鲜明对比。
下片进一步深化寂寞之情，“花院悄”“醉眠难托梦”，写出夜深人静时无法排遣的思念。“车角生时，马蹄方后”语意隐约，似写对方离去之速，亦暗含自己从此断念之痛。“闷无消遣”“春又担阁”道出光阴虚度、百无聊赖的心境。结尾“倚阑久，奈东风忒冷，红绡单薄”，不仅写出体感之寒，更映射出心灵深处的孤寒，极具感染力。
全词结构工整，上下片皆由外景引入内情，再由现实转入回忆，最终回归当下，情感脉络清晰。语言精炼典雅，善用意象叠加营造氛围，如“孤云”“金钗”“笙曲”“红绡”等，皆具画面感和象征意味。尤其“倒纤指，从头细数”一句，动作细节生动，把追忆往事的缠绵情态刻画得淋漓尽致。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词练字精深，音节谐畅，往往清壮顿挫，能以新意发其议论。”
2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“竹山（蒋捷）思力沉著，亦有戛然独造处。”
3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但谓“南宋词人，白石、碧山、梦窗、草窗之外，当以蒋竹山为最胜”，可见对其评价颇高。
4. 龙榆生《唐宋名家词选》称蒋捷词“风骨遒上，寄慨遥深，不独以章法缜密见长”。
5. 《全宋词》收录蒋捷词九十余首，多写亡国之痛与身世飘零，此词虽偏重儿女私情，然亦可见其细腻深情之一面。
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拼音版
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