绿堕云垂领。背琵琶、盈盈袖手，粉闲红靓。依约春游归来倦，又似春眠未醒。滟寒泚、低迷蓉影。莺带松声飞过也，柳窗深、尚记停针听。魂浩荡，孤芳景。
金钗断股瓶沈井。问苏城、香销卷子，倩谁题咏。灯晕青红残醉在，小院屏昏帐暝。误瞋怪、眉心慵整。人道真真招得下，任千呼万唤无言应。空对此，泪花冷。
翻译
翠绿的鬓发如云垂至衣领。她背着琵琶，双手轻轻交叠在袖中，脸上粉黛未施却依然容色明艳。仿佛刚从春游归来略显疲倦，又像是春日酣眠尚未苏醒。寒光潋滟中，芙蓉般的倒影低垂摇曳。黄莺携着松林间的风声飞过，柳荫深处，似乎还记得她曾停下针线静静聆听。她的魂魄飘荡无依，只对着这孤寂美好的景致。
金钗折断，如断股般坠入沉井。试问苏州城中，那幅香烟已尽的画卷，又有谁来题诗吟咏？灯影泛着青红之色，残醉尚存，小院中屏风昏暗、帷帐幽深。她眉心微蹙，懒于整理妆容，竟被误怪为嗔怒。人们说画中的“真真”若千呼万唤便可下凡，可如今任凭怎样呼唤，她始终沉默不应。唯能空自相对，看泪花凝冷。
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注释
1. 贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 绿堕云垂领：形容女子乌黑浓密的鬓发如云下垂，直至衣领处。“绿”代指黑发。
3. 背琵琶：将琵琶背在身后，暗示闲适或不再弹奏，亦可能寓含“昭君出塞”式的离愁。
4. 盈盈袖手：姿态端庄安详，双手藏于袖中。盈盈，美好貌。
5. 粉闲红靓：脸上虽未刻意修饰（粉闲），但天然红润美丽（红靓）。
6. 滟寒泚：水光潋滟而带寒意。泚（cǐ），清澈的样子。
7. 芙蓉影：比喻女子倒影如荷花般清丽。
8. 停针听：停下女红，倾听鸟鸣，表现女子娴静多情。
9. 金钗断股瓶沈井：金钗折断，沉入井中；喻美好事物毁损，不可复得。沈，同“沉”。
10. 真真：唐代传奇中人物，传说画家画一女子名“真真”，呼之百日可下凡成活。此处反用其典，谓纵呼亦不应，喻生死永隔或理想难现。
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评析
此词借题画抒怀，以极细腻笔触描绘一幅后院女子画像，实则寄托深沉的亡国之痛与人生孤寂之情。上片写画中女子之姿容情态，婉约动人，似有生命；下片转入现实之荒凉，由物及人，由画及心，层层递进，终归于“无言应”“泪花冷”的死寂境地。全词意境幽深，语言华美而含悲，是蒋捷晚年遗民情怀的典型体现。通过“金钗断股”“瓶沈井”等意象，暗喻美好事物的毁灭与不可挽回，情感沉痛而不露，极具艺术张力。
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赏析
本词为蒋捷《贺新郎》组词中的第三首，题为“题后院画像”，表面写画中女子，实则借画寄慨，抒写身世飘零与故国之思。上阕以工笔描绘画像之美：发如乌云，静立柳窗，倦态可掬，神韵生动。作者用“春游归来倦”“春眠未醒”等语，赋予画像以生命感，使静态画面充满动态情致。而“停针听”三字，更添生活气息与女性柔情。
下阕笔锋陡转，由画入实，由美入悲。“金钗断股”“瓶沈井”皆象征破碎与沉沦，暗喻家国沦丧、人事凋零。“问苏城”一句，点出地点（苏州），亦暗示文化记忆的消散——香销卷子无人题咏，正是文明断裂之痛。灯火昏暝、屏帐幽深，营造出孤寂压抑的氛围。“误瞋怪、眉心慵整”写得极为细腻，既见女子娇慵之态，又隐含观者深情凝视之苦。结尾化用“真真”典故，却反其意而用之：“千呼万唤无言应”，非不愿，实不能也。此中深意，或指亡妻难返，或指故国不复，或指理想成空，唯余“泪花冷”三字，戛然而止，余哀无穷。
全词语言绮丽而不失骨力，情感深婉而具悲慨，是宋末遗民词中情景交融、托意深远之佳作。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词炼字琢句，极有思致，往往杂以悲凉之音，盖伤时感事而托于儿女之情者。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“蒋竹山《贺新郎》数阕，缠绵忠厚，凄恻动人，南宋歇拍之后，得此尤觉苍凉。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“南宋词人，白石、碧山、梦窗、玉田辈，皆有格而无情”，独于蒋捷偶有同情之语，以其近于“真感情”。
4. 龙榆生《唐宋名家词选》引清·戈载《七家词选》评蒋捷：“笔力峭拔，音节激楚，近世学梦窗者，恐未能到。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“蒋捷有些小令写得轻灵，长调则多沉郁，《贺新郎》诸阕尤为代表，此题画像之作，看似咏物，实则抒亡国孤臣之痛。”
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拼音版
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