妒花风恶。吹青阴涨却，乱红池阁。驻媚景、别有仙葩，遍琼甃小台，翠油疏箔。旧日天香，记曾绕、玉奴弦萦。自长安路远，腻紫肥黄，但谱东洛。
天津霁虹如昨。听鹃声度月，春又寥寞。散艳魄、飞入江南，转湖渺山茫，梦境难托。万叠花愁，正困倚、钩阑斜角。待携尊、醉歌醉舞，劝花自乐。
翻译
嫉妒百花的春风猛烈而暴虐，吹得树荫翻涌，满池阁乱红飘落。在这留驻春光的美好时节，却另有仙葩盛开——那牡丹绽放于玉石砌成的小台，翠绿油纸帘外疏疏掩映。昔日长安宫中浓郁天香，仿佛还曾萦绕在美人玉奴的琴弦之间。自从长安路远难至，那肥紫腻黄的名品，也只能在东洛之地谱录传颂。
天津桥上的晴虹一如往昔，却只听见杜鹃啼月，春意徒然寥落。牡丹的艳魂飘散，飞入江南，流转于湖山渺茫之间，如梦似幻，难以寄托。万重花愁正浓，它只能困倚栏杆一角独自惆怅。我只好携酒前往，醉歌醉舞，劝这孤寂的花儿自我作乐。
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注释
1. 解连环：词牌名，双调一百零六字，仄韵，源自周邦彦体，此处为蒋捷变格。
2. 岳园：疑为南宋临安（今杭州）某私家园林，或泛指江南名园，非确指岳飞家族园林。
3. 妒花风恶：春风似因嫉妒百花盛开而变得狂暴，暗喻时局动荡摧残美好事物。
4. 吹青阴涨却：风吹动树影，使绿荫翻涌如潮水上涨。“涨却”为宋人口语化表达。
5. 驻媚景：留住美好的春光。媚景，明媚之景色。
6. 仙葩：仙界的奇花，此处特指牡丹。
7. 琼甃小台：以美玉砌成的台阶或花台。琼甃，玉石砌的井壁，引申为精美建筑。
8. 翠油疏箔：绿色油纸制成的帘子，稀疏遮挡。古代富贵人家用以护花避风。
9. 玉奴弦萦：指杨贵妃（相传小字“玉奴”）弹奏琵琶，牡丹闻乐而开的典故。
10. 东洛：即洛阳，唐宋时期牡丹最盛之地，尤以洛阳为冠，代指中原牡丹文化中心。
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评析
《解连环·岳园牡丹》是南宋词人蒋捷借咏牡丹以抒亡国之痛与身世飘零之感的深婉之作。全词表面写花，实则托物寓情，将个人命运、故国之思与春光易逝、繁华不再融为一体。词中“妒花风恶”既指自然风雨，更暗喻元军南侵、摧残文化的现实；“长安路远”象征故都沦陷、旧日繁华不可复追；“散艳魄、飞入江南”则喻指文化精英南迁、气脉飘零。结句“劝花自乐”，看似旷达，实为悲极之语，以醉歌反衬内心孤寂。全词意境幽邃，语言精丽而含蓄，充分体现了蒋捷“竹山词”的哀婉沉郁风格。
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赏析
本词以“妒花风恶”起笔，赋予春风以人性化的嫉妒之意，既写出自然界的摧花之力，又隐喻社会动荡对美好事物的破坏，奠定了全词悲慨基调。上片写牡丹在恶劣环境中独放，突出其“别有仙葩”的高贵品格。“遍琼甃小台，翠油疏箔”细致描绘了人工精心护养之态，反衬出其处境之孤危。通过“旧日天香”“玉奴弦萦”等典故，追忆盛唐宫廷赏牡丹的繁华景象，与当下“长安路远”形成强烈对比，暗含故国之思。
下片转写现实之凄凉。“天津霁虹如昨”化用唐代白居易《和友人洛中春感》诗意，以不变之景反衬人事变迁。“听鹃声度月，春又寥寞”借杜鹃啼血意象，渲染春尽悲情。牡丹之魂“散艳魄、飞入江南”，既是空间迁移，亦是文化南渡的象征。“梦境难托”道出理想破灭、精神无所归依的痛苦。“万叠花愁”拟人化地写出牡丹沉重的精神负担，“困倚钩阑”更显其无力挣扎之态。结尾“待携尊、醉歌醉舞，劝花自乐”，表面洒脱，实则强作欢颜，是以狂欢写孤独，愈见其哀。整首词结构缜密，由景入情，由物及人，层层递进，达到了物我交融的艺术境界。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹山词提要》：“捷词练字炼意，竟能于清俊之中，别饶凄异。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“竹山词如‘散艳魄、飞入江南’，凄咽欲绝，令人不忍卒读。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“一切景语皆情语也”，可为此词作注脚。
4. 今人夏承焘《唐宋词欣赏》：“蒋捷此词托物寓意，借牡丹之凋残，写故国之思，语极婉曲而情极沉痛。”
5. 今人唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词以‘妒花风恶’起，已伏亡国之感；‘长安路远’明点故都之思，层次井然，寄托遥深。”
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拼音版
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