一掬乡心，付杳杳、露莎烟苇。来相伴、凄然客影，谢他穷鬼。新绿旧红春又老，少玄老白人生几。况无情、世故荡摩中，凋英伟。
翻译
一把浓浓的思乡之情，寄托在那渺茫的露水、莎草、烟雾与芦苇之间。孤寂的旅人身影，唯有凄凉相伴，只得谢绝那纠缠不休的穷鬼（贫穷困顿）。新生的绿叶与凋残的红花，春天又一次老去；少年变白头，老人更衰颓，人生能有几时？更何况在这冷漠无情的世态人情反复磨砺之中，连英才伟士也终被摧折。
在文坛上，笔墨如蚁群般纷乱争逐；在战场上，头盔里藏满虱子，象征战事疲惫而荒诞。试问这一切究竟如何？还不如在清静白昼，倚着藤杖，靠着竹几，悠然自得。屋前是青山流水，屋后是束书一卷、壶酒一壶，船头船尾皆可安身。任他垂涎于斗大的黄金官印，我却像当年狂放的周顗一般，不屑一顾。
以上为【论语 · 里仁篇】的翻译。
注释
1. 一掬乡心：一捧思乡之心，形容乡愁浓重。“掬”本义为两手合捧，此处比喻情感之深厚。
2. 杳杳：遥远渺茫的样子，形容思绪飘忽、不可触及。
3. 露莎烟苇：沾露的莎草与笼罩在烟雾中的芦苇，描绘荒野凄清之景，烘托羁旅愁绪。
4. 凄然客影：孤独悲伤的旅客身影，写漂泊之苦。
5. 谢他穷鬼：以“穷鬼”拟人，表示虽贫不改其志，亦有自嘲之意。
6. 新绿旧红：新长出的绿叶与已凋谢的红花，象征春光流逝、岁月更替。
7. 少玄老白：少年乌发（玄指黑），老年白发，极言人生短暂、衰老迅速。
8. 雕英伟：英杰伟人亦遭摧残，暗喻时局动荡、人才不得其用。
9. 战场胄，藏群虮：头盔中生满虱子，极写战争久拖、军旅困顿，讽刺战事无意义。
10. 狂周顗：指晋代名士周顗，性豪放不羁，嗜酒任性，此处借以自况，表达蔑视权贵、纵情自适的人生态度。
以上为【论语 · 里仁篇】的注释。
评析
此词实非《论语·里仁篇》内容，亦非孔子所作，而是误题所致。实际为宋代词人蒋捷的作品，风格沉郁苍凉，充满对人生无常、世道炎凉的感慨，以及对隐逸生活的向往。全词以浓烈的乡愁起笔，继而抒发人生易老、壮志难酬之悲，再转至对功名场中虚妄争逐的批判，最终归结于山水隐居、淡泊自守的理想生活。情感跌宕，意境深远，体现了宋末遗民文人在朝代更迭之际的精神苦闷与超脱追求。
以上为【论语 · 里仁篇】的评析。
赏析
本词以“乡心”开篇，立意深沉，将个人情感置于广阔自然与历史变迁之中。上片由景入情，通过“露莎烟苇”的迷离意象引出羁旅之愁，并以“新绿旧红”“少玄老白”等对比句式，揭示春去秋来、人生易老的永恒主题。尤其“况无情、世故荡摩中，凋英伟”一句，由个人之悲升华为时代之叹，具有强烈的历史感与批判意识。
下片转入对现实世界的反思。“词场笔，行群蚁”与“战场胄，藏群虮”形成工整对仗，又极具讽刺意味——文坛如蚁争食，战场如虱寄生，皆显荒诞与虚无。由此反衬出词人所向往的“清昼倚藤凭棐”的闲适生活。结尾“任垂涎、斗大印黄金，狂周顗”，以典故收束，既表明对功名利禄的彻底否定，又彰显独立人格与精神自由，气韵高远，余味无穷。
全词语言凝练，意象丰富，融写景、抒情、议论于一体，展现出蒋捷作为宋末元初遗民词人的典型心态：既有亡国之痛、身世之感，又有超然物外、归隐林泉的终极选择。其风格近于辛弃疾之沉郁，又兼具姜夔之清空，是宋词晚期的重要佳作。
以上为【论语 · 里仁篇】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目提要·竹山词》：“捷词炼字精深，音节谐畅，多悲凉激楚之音，盖伤时感事而托于声律者。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“蒋竹山《贺新郎·一掬乡心》……情景交融，寄托遥深。‘新绿旧红春又老’二语，尤耐吟讽。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“蒋竹山词，尽洗铅华，独标清绝，如‘流水青山屋上下，束书壶酒船头尾’，真隐者之趣也。”
4. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词感慨身世，兼及家国，语虽冷峻，情实沉痛。‘雕英伟’三字，包蕴无限。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“蒋捷此词，上片写愁，下片写悟，从尘世挣扎到心灵解脱，结构井然，境界渐高。”
以上为【论语 · 里仁篇】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议