蝶恋花

1. 蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”等，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 晚步：傍晚散步。

3. 芳塘：种有花草或香气弥漫的池塘。

4. 新霁：刚下完雨后天气放晴。

5. 春意潜来：春天的气息悄悄到来。“潜”字写出春之悄然无声、渐进之态。

6. 迤逦（yǐ lǐ）：曲折连绵的样子，此处形容春风春气蜿蜒透入窗内。

7. 午睡渐多浓似酒：写春困之深，午睡愈来愈久，其沉酣如同饮酒。

8. 韶华：美好的时光，常指春光或青春年华。

9. 东君：古代神话中的春神，掌管春天。

10. 章台：本为汉代长安章台街，后成为歌妓聚居之地的代称，亦常借指柳树（因“章台柳”典故），此处双关，既指柳色之美，也可能暗含风流情致之意。

以上为【蝶恋花】的注释。

这首《蝶恋花》是周邦彦描写春日感受的一首婉约词作，通过细腻的观察和深微的情感体验，展现春天由隐至显、渐入佳境的过程。词人从“晚步”起笔，以景引情，继而转入室内生活细节，如午睡、烛下凝思，表现出一种闲适中的敏感与多情。全词语言清丽，意象柔美，结构缜密，体现了周邦彦善于铺叙、精于炼字的艺术特色。尤其末句“管交风味还胜旧”，既含对青春之美的自信，也暗藏时光流转中的珍惜之情，耐人寻味。

以上为【蝶恋花】的评析。

此词以“晚步”开篇，勾勒出一幅春日雨后清新宁静的画面。“新霁”点明天气，“芳塘”渲染环境，自然引出春意的到来。词人不用直述，而用“潜来”“迤逦通窗牖”来形容春之悄然渗入，赋予无形之气以空间动感，极富艺术表现力。

上片后两句转入室内生活：“午睡渐多浓似酒”，既是生理上的春困写照，也是心理上对春光沉醉的象征。“浓似酒”三字，把慵懒闲适的状态升华为一种诗意的迷醉，与“韶华已入东君手”形成呼应——春光正盛，人事亦随之舒展。

下片聚焦色彩与情感。“嫩绿轻黄成染透”一句，视觉鲜明，描绘初春草木萌发、色彩浸润的景象，动词“染透”尤见功力，显示出大自然工笔细绘般的生机。“烛下工夫”转写夜晚静观之趣，可能指赏花、读书或怀人，而“泄漏章台秀”则巧妙借用“章台柳”的典故，使景物带上人文情韵。结尾“拟插芳条须满首”，行为浪漫而富仪式感，“管交风味还胜旧”更透露出一种积极乐观的生活态度，仿佛要在春光中重拾昔日风采，情感由静观转向主动拥抱。

整首词结构由外而内、由昼至夜、由景生情，层层递进，体现出周邦彦“下字运意，皆有法度”（陈振孙语）的特点。其语言雅致而不晦涩，意境柔美而不浮艳，堪称北宋婉约词中的佳作。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“美成（周邦彦）每饭罢，必诵一段《汉书》，理精语隽，人莫测其所至。其为词也，模写物态，曲尽其妙。”

2. 张炎《词源》卷下：“美成词，深得骚人之体，如‘韶华已入东君手’，语意高远，非时流所及。”

3. 周济《宋四家词选》评周邦彦词：“沉郁顿挫，姿态横生，然须玩其脉络之井然。”此词由步行情景到内心感悟，脉络清晰，正合此论。

4. 况周颐《蕙风词话》卷一：“北宋词多就景叙情，至美成始有赋事、赋情、赋景三者融合无间之作。”此词即体现情景交融、虚实相生之妙。

5. 王国维《人间词话》虽少直接评此词，但其谓“词之雅郑，在神不在貌”，此词神韵悠然，不落俗套，可入“雅”境。

以上为【蝶恋花】的辑评。