翻译
暮春黄昏雨过天晴，云彩聚拢斜阳西沉。
茂密山林空气清新，山峰隐没半轮红日。
霖雨不息厌倦不止，身在旅馆眺望郊外。
水边兰草渐披小路，娇艳莲花初绽春池。
尚未满足大好春光，已经看到夏的临近。
节序更迭令我忧叹，点点白发两鬓边垂。
笙歌饮食情有所止，身衰老病倏忽而至。
我将等待秋水降临，息我形影旧居山崖。
我的心志谁能理解？唯有良友知我心意。
版本二：
时节终于迎来了傍晚的晴朗，云彩散去，夕阳西下。
茂密的林间还残留着雨后清新的气息，远处山峰遮掩，只露出半轮落日。
久病于阴雨潮湿之苦，如今在客舍中登高眺望郊野小路。
泽兰已渐渐覆盖小径，荷花也开始在池中绽放。
还未尽情享受春日的美好，却已见夏日悄然来临。
心中忧愁地感叹万物变迁，两鬓星星点点已生白发。
本想借药物调养身心，怎料衰颓与疾病突然降临。
我将静候秋水来临之时，收敛身影，安息于旧日山崖之下。
我的志向谁能理解？唯有知己才懂得这份赏心。
以上为【游南亭诗】的翻译。
注释
南亭：地名，离永嘉郡治（今温州市）一里左右。
时竟：季末，此指春末夏初。
澄霁（chéngjì）：阵雨过后，天地碧澄清朗。
云归：乌云散开消失，指雨过天晴。曹子建诗：“朝云不归山，霖雨成川泽。”
余清：雨后留下的清凉。
半规：半圆形，指落山时隐没一半的太阳。张载《岁夕诗》：“白日随天回，皎皎圆如规。”
痗（mèi）：病，这里引申为厌恶义。
昏垫：潮湿昏暗。永嘉临海，地势低洼，阴雨连绵，故用“昏垫”形容。
旅馆：客舍。
眺（tiào）郊歧（qí）：远望郊外的岔路。
泽兰：鲜活润亮的兰草。
渐被径：慢慢地覆盖了小路。
始发：刚开放。
厌：满足，充分享受。
青春好：春天的美好景色。
睹：看见。
朱明：本指太阳，借指夏天。《尔雅》：“夏为朱明。”
移：到来。
戚戚（qī）：忧思的样子。
感物叹：有感于景物变换而叹惜。
星星：稀疏，时隐时现。
垂：通陲，指鬓角两边。
乐饵（ěr）情所止：音乐和美食是人性留恋的东西。语本《老子》：“乐与饵，过客止。”
逝：语助词，无意。
候：等待。
息景：即息影，指隐遁形迹。
偃（yǎn）：俯卧。
旧崖：犹言故山，即故乡的山。
谁与亮：跟谁表白。
惟：只有。
1. 南亭：地名，具体地点不详，应为会稽（今浙江绍兴）一带的游览胜地，谢灵运曾任永嘉太守，常游历浙东山水。
2. 时竟夕澄霁：时节终了，傍晚天色清澈明朗。时竟，指季节交替之际；澄霁，雨后天晴。
3. 云归日西驰：云彩散去，太阳西斜。
4. 余清：雨后残留的清新空气。
5. 半规：半圆形，指夕阳尚有一半露于山后。
6. 痗（mèi）：病，此处指因长期阴雨引发的身体不适。
7. 昏垫：语出《尚书·益稷》“下民昏垫”，原指洪水泛滥百姓困苦，此处引申为久处潮湿环境导致的身心困顿。
8. 泽兰：一种香草，生于水边，有香气。
9. 芙蓉：荷花。
10. 朱明：夏季的别称，出自《尔雅·释天》：“夏为朱明。”
11. 戚戚：忧愁的样子。
12. 星星白发垂：形容白发稀疏散布，如星点般出现。
13. 药饵：药物与饮食调理，指养生疗法。
14. 逝将：即将，将要。语出《诗经·卫风·氓》“誓将去汝”。
15. 候秋水：等待秋水涨起，暗含归隐之意。《庄子·秋水》篇亦有哲理意味。
16. 息景：止息身影，意为退隐不出。景，同“影”。
17. 偃旧崖：安居于旧日栖居的山崖，指回归隐居生活。
18. 亮：理解、明察。
19. 良知：知心朋友，真正理解自己的人。
以上为【游南亭诗】的注释。
评析
《游南亭》是南朝宋诗人谢灵运创作的一首五言古诗。全诗可分三个层次。“时竟”以下四句，写季春某夕，雨过天清，夕日黄昏之澄净清秀景色。“久痗”以下六句，写久雨而神思昏瞀，今日偶眺郊野岔路，引动游兴，又因所见景色，感知春去而夏来。“戚戚”以下八句，即游而生老病之叹，归隐之志。这首诗数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。
《游南亭诗》是谢灵运山水诗中的代表作之一，融写景、抒情、言志于一体，展现了诗人由自然之景触发的人生感怀。全诗以“时竟夕澄霁”开篇，描绘了雨后初晴的黄昏景色，继而转入对生命流逝、年华老去的深切感慨。诗人身处病中旅居，面对自然美景，既欣喜于春去夏来的生机，又哀叹自身衰老与理想未酬。结尾表达归隐之志和知音难觅的孤独，情感深沉，意境悠远。此诗体现了谢灵运“寓情于景、情景交融”的典型风格，也反映了南朝士人对生命短暂与精神归宿的普遍思考。
以上为【游南亭诗】的评析。
赏析
此诗结构严谨，层次分明。前八句写景，从宏观到微观，由天空至地面，勾勒出一幅雨后黄昏的山水画卷。“时竟夕澄霁”一句即奠定清新明净的基调，接着“云归日西驰”动态描绘天象变化，再以“密林含馀清，远峰隐半规”写出视觉与感官的双重体验，林木葱茏，山影朦胧，极具画面感。随后转写人事，“久痗昏垫苦”点出诗人病中羁旅之痛，与眼前美景形成对照，更显心境复杂。
“泽兰渐被径，芙蓉始发池”进一步细化景物，不仅写出季节更替的实况，也暗含时光流转之意。紧接着“未厌青春好，已观朱明移”陡然转折，抒发对光阴飞逝的无奈，情感由喜转悲。此后四句直抒胸臆，从“戚戚感物叹”到“星星白发垂”，再到“衰疾忽在斯”，层层递进，道尽人生迟暮之悲。
结尾四句归于志趣与归宿，“逝将候秋水，息景偃旧崖”表达退隐之志，语调趋于平静，而“我志谁与亮，赏心惟良知”则流露出高洁自守却又知音难觅的孤寂，余韵悠长。全诗语言精炼，对仗工整，典型体现谢灵运“富艳难踪”的艺术风格，同时兼具哲理深度，堪称山水诗中融情入理的佳作。
以上为【游南亭诗】的赏析。
辑评
清·王夫之《薹斋诗话》：“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”
1. 钟嵘《诗品》卷中评谢灵运：“其源出于陈思，杂有景阳之体。故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁芜为累。嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁富宜哉！”虽未专评此诗，但可视为对此类作品的整体评价。
2. 刘勰《文心雕龙·明诗》：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”此评正合谢灵运山水诗特征，本诗“密林含馀清”等句即“极貌写物”之例。
3. 清代沈德潜《古诗源》卷十一收录此诗，并评曰：“康乐（谢灵运袭封康乐公）全用赋体，逐句写景，亦逐句生情。‘久痗昏垫苦’以下，转入感慨，章法井然。”
4. 近人王瑶《中古文学史论》指出：“谢灵运的山水诗往往在精细描摹之后，接以人生感喟，形成‘叙事—写景—抒情’三段式结构”，此诗正符合这一模式。
5. 《谢康乐集》历代注本中，明代张溥《汉魏六朝百三家集题辞》称：“康乐诗如初发芙蓉，自然可爱，然情多于景，终伤于宕。”此评虽略带批评，但肯定其景情交融之妙。
以上为【游南亭诗】的辑评。
拼音版
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