过白岸亭

1. 白岸亭：地名，具体位置不详，或在今浙江一带，为谢灵运游历途中所经之处。

2. 拂衣：拂拭衣袖，表示洒脱从容的姿态，亦有远离尘俗之意。

3. 沙垣：沙质的堤岸或土墙，指沿水边的小路。

4. 涓密石：细水流经密集的石头，涓，细小的流水。

5. 空翠：山林间青翠欲滴的雾气或植被色泽，因空旷而显得澄澈。

6. 渔钓易为曲：渔夫垂钓生活简单，易于获得安适之乐，“曲”可解为“乐”或“趣”。

7. 援萝：攀援藤萝，形容登山动作。

8. 春心自相属：春日的情感自然萌发，与景物相应。“属”意为连接、感应。

9. 交交止栩黄：黄鸟（即黄鹂）鸣叫声交错不断，“交交”为拟声词，“栩”或为“胥”之误，表群聚之意。

10. 抱朴：保持朴素本性，语出《老子》“见素抱朴，少私寡欲”，体现道家思想。

以上为【过白岸亭】的注释。

《过白岸亭》是南朝诗人谢灵运的一首山水行旅诗，表现了诗人对自然山水的深切体悟和对人生哲理的思考。全诗以行踪为线索，从入亭写起，逐步展开眼前景物，继而转入内心感悟。前八句写景，描绘出一幅清幽静谧的山林图景，笔触细腻，意境空灵；后八句抒情议论，由自然之景引发对人生荣辱、穷通的反思，最终归结于“抱朴”这一道家式的人生理想。诗中融合了山水审美、玄理思辨与隐逸情怀，体现了谢灵运“寓玄于景”的典型风格，也反映了六朝士人追求精神超脱的时代风尚。

以上为【过白岸亭】的评析。

此诗结构清晰，情景交融，层层递进。开篇以“拂衣”“缓步”勾勒出诗人闲适从容的行迹，奠定了全诗恬淡的基调。中间写景部分，“近涧涓密石，远山映疏木”一联工整清丽，远近结合，动静相生，展现了谢灵运精于刻画山水的特点。“空翠难强名”一句尤为精彩，既写出山色之苍茫灵动，又暗含不可言说的禅意与玄思，颇具王维“空翠湿人衣”的意境先声。

后半转入抒情议论，借黄鸟、鹿群等自然生灵的自在状态，反衬人间哀乐无常。通过“荣悴迭去来，穷通成休慽”的慨叹，揭示仕途起伏、人生无定的普遍困境，最终以“未若长疏散，万事恒抱朴”作结，表达了超然物外、返璞归真的理想人格。全诗语言简净，意境深远，在山水描写中寄寓哲理，充分体现了谢灵运“山水含清晖”而又“寓目理自陈”的创作特色。

以上为【过白岸亭】的赏析。

1. 钟嵘《诗品》卷中：“宋临川太守谢灵运，其源出于陈思，杂有景阳之体。故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁芜为累。嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其会音律，亦云兼资。但恨其情性褊狭，多疵累耳。”

2. 刘勰《文心雕龙·明诗》：“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋；俪采百字之偶，争价一句之奇。故俊逸之赏，偏重林泉。”——虽未直评此诗，然可借此理解谢灵运山水诗兴起的文化背景。

3. 《昭明文选》未收录此诗，说明其在南朝时期或非最著之作，但后世渐受重视。

4. 清代沈德潜《古诗源》评谢灵运诗：“康乐诗能作奇语，而不失正声。其写景处，妙在刻画，而神韵自远。”此评可适用于本诗写景诸句。

5. 近人黄节《汉魏乐府风笺》虽主乐府，然论及谢诗时指出：“大谢以富丽精工胜，而性情稍隐。”此点亦可见于此诗后段议论略显抽象，情感内敛。

以上为【过白岸亭】的辑评。