三月三日登龙山

1. 三月三日：即上巳节，古时农历三月初三，人们常到水边祓禊（洗濯去灾），并有宴饮游春之俗。

2. 龙山：此处或指湖北襄阳附近的龙山，亦有可能为泛指，象征隐逸或高远之地。张九龄曾任荆州长史，可能途经或登临此类山地。

3. 伊川：即伊水，源出河南卢氏，流经洛阳，古代为重要地理与文化意象，亦为祓禊之地。

4. 灞津：灞水渡口，在长安附近，灞水为唐代长安人春游祓禊的重要场所。

5. 祓除：古代民俗，于三月上巳日在水边洗濯，以除去灾祸、祈求吉祥。

6. 湘水滨：湘江之畔，传说舜帝二妃娥皇女英泣于湘水，典故多用于寄托哀思或羁旅之情。此处借湘水以喻清幽或悲凉之境。

7. 衰颜：衰老的容颜，诗人自指年迈之态。

8. 淑景：美好的春光。淑，善、美之意；景，景色、时光。

9. 禊饮：上巳节举行的禊礼之后的宴饮活动，又称“曲水流觞”。

10. 偶俗尘：与世俗之人相伴，偶，交往、应和；俗尘，指凡俗世界。

以上为【三月三日登龙山】的注释。

此诗为张九龄在三月三日上巳节登龙山所作，借节令风俗抒写内心孤寂与人生迟暮之感。诗人以“伊川”“灞津”起兴，点明时令背景——上巳节祓禊习俗，随即转入自身处境的对比与反思。他虽身处人群之中，参与节日活动，但心境却远离欢愉，流露出对年华老去的忧惧和对现实政治环境的疏离感。“衰颜忧更老”直抒胸臆，“淑景望非春”则以反语出之，景物虽美而心无春意，极具张力。尾联坦言禊饮非其所好，仅是“偶俗尘”的无奈之举，体现出士大夫高洁自守却又不得不周旋于世的情怀。全诗语言简淡，情感深沉，是张九龄晚年心境的真实写照。

以上为【三月三日登龙山】的评析。

本诗结构清晰，由外景入内情，层层递进。首联以“伊川与灞津”开篇，点明上巳节令与普遍风俗，形成广泛的文化背景；颔联笔锋一转，以“岂似龙山上，还同湘水滨”将地点从长安洛阳移至南方山水，既实写登临之所，又暗含精神上的漂泊与追思。颈联“衰颜忧更老，淑景望非春”是全诗情感核心，运用强烈对比：外界春光明媚，内心却无春意，生理之老与心理之忧交织，展现出张九龄晚年遭贬后的心境低落。尾联“禊饮岂吾事，聊将偶俗尘”以退为进，表面顺从习俗，实则透露出与世相违的孤高情怀。

艺术上，此诗语言质朴而不失典雅，用典自然，如“湘水滨”暗含忠贞哀怨之思，“祓除”呼应上巳传统，皆不着痕迹。对仗工整而意脉贯通，尤以“伊川”对“灞津”，“龙山”对“湘水”，地理对照中见时空流转之感。整体风格近于五言古诗的简淡深远，体现张九龄“雅正冲淡”的诗风特点，与其政治理想受挫后的退守心态相契合。

以上为【三月三日登龙山】的赏析。

1. 《全唐诗》卷四十九收录此诗，题为《三月三日登龙山》，列为张九龄作品，未附评语。

2. 《唐诗品汇》（明·高棅）未明确选录此诗，但在评张九龄诗风时称其“风度端凝，音辞朗畅，有承平之象”，可间接理解此诗中节制含蓄的情感表达。

3. 《唐诗别裁集》（清·沈德潜）未收录此诗，然其评张九龄诗“兴寄深远，非徒应酬之作”，与此诗抒怀见志之旨相符。

4. 《粤东诗话》（清·温汝能）提及张九龄为岭南文宗，其诗“多寓感时伤老之情”，可为此诗“衰颜忧更老”一句提供背景解读。

5. 今人傅璇琮《唐代诗人丛考·张九龄考》指出，张九龄晚年罢相后诗作多“抒写个人忧思，意境清冷”，此诗作于其退居荆州时期，正属此类。

6. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）未选此诗，但相关研究论著中多认为张九龄后期诗歌具有“由政治理想转向个体生命反思”的倾向，与此诗主题一致。

以上为【三月三日登龙山】的辑评。