山房春事二首

山房：营造于山野的房舍、别墅。

春事：春色、春光。

恬：这里指风柔和。

衣桁（héng）：犹衣架，挂衣服的横木。

笔床：卧置毛笔的器具。南朝·陈徐陵《〈玉台新咏〉序》：“翡翠笔床，无时离手。”

梁园：兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。

日暮：傍晚、太阳落山的时候。

极目：纵目、用尽目力远望。

萧条：寂寞冷落、凋零。

发：绽放。

1. 山房：山中的屋舍，此处指诗人隐居或暂居之所。

2. 恬：安静、和缓。

3. 荡春光：春光流动、弥漫之意。

4. 衣桁（héng）：悬挂衣物的横木架。

5. 笔床：放置毛笔的架子，亦称笔搁，此处代指书案、文具。

6. 梁园：又称兔园，汉代梁孝王所建园林，故址在今河南商丘，为当时文人雅集之地，后成为繁华消逝的象征。

7. 日暮乱飞鸦：傍晚时分乌鸦乱飞，渲染荒凉气氛。

8. 极目：放眼远望。

9. 人去尽：指昔日居住或往来之人已全部离去，园苑荒废。

10. 旧时花：往年开放过的花，此处强调自然恒常而人事无常。

---

以上为【山房春事二首】的注释。

这两首七言绝句的第一首诗写的是浓郁的春光充天塞地，连山房书屋都被蜂蝶花木占领，表达了诗人对春天的喜爱之情。此诗写景细致，语言朴素自然；第二首诗写梁园的春景，看似怀古，实为感时。前两句从正面极写园林之萧条，后两句通过庭树春日发花写绚烂的春景，从反面来加以衬托，表达了诗人的伤感、物是人非和自己怀才不遇的感慨。此诗感情沉痛而出语含蓄。

这两首诗为岑参所作《山房春事二首》，虽题为“山房”，实则借景抒怀，通过今昔对比，表达对盛衰无常、物是人非的深沉感慨。第一首写眼前春景之明媚，笔调轻快，展现山居生活的闲适自然；第二首转写梁园荒废之景，以乐景写哀情，尤为动人。两首诗一喜一悲，形成鲜明对照，共同构成对时光流逝与世事变迁的深刻体悟。尤其是第二首末两句，以“庭树不知”反衬人世沧桑，含蓄隽永，历来为人称道。

---

以上为【山房春事二首】的评析。

第一首诗切合题意，纯是一首写景诗，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。作者先写近景，在他笔下，春风是柔和的，日光是温暖的，春意盎然。第二句选取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者没有描写它们忙着采蜜的景象，而是写了它们误入厅房，并着一“乱”字，生动形象表现了蜂蝶之忙，进一步表现了春日的勃勃生机。第三、四句转入写静景，柳树的枝条在春风中飘舞，低过了晾衣的横木，在风的吹送下，一片山花落在了笔床上。虽是静景，但作者却是动静结合的描绘——两句都与风有关，而并没有直接写风，可见作者观察细微而笔力不凡。 第二首诗是吊古之作。梁孝王曾在梁园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。 就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。 诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。 作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。 全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。

《山房春事二首》以简洁语言勾勒出两种截然不同的春日图景，展现出诗人敏锐的观察力与深沉的情感。第一首纯用白描，以“风恬日暖”起笔，营造出宁静和煦的氛围，“戏蝶游蜂”点出生机盎然，而“门柳低衣桁”“山花落笔床”则将自然之景巧妙引入生活空间，体现人与自然的和谐交融，富有山居野趣。

第二首笔锋陡转，从现实转入历史兴亡之思。“梁园日暮乱飞鸦”一句即奠定萧瑟基调，昔日文酒风流之地，如今唯见暮鸦盘旋，人烟稀少。后两句以拟人手法写庭树“不知人去尽”，仍年年开花，反衬出人事代谢之无情。这种“以无知之物映有情之人”的写法，在唐诗中常见而精妙，如刘禹锡“旧时王谢堂前燕”、韦庄“无情最是台城柳”等，皆与此异曲同工。此诗看似写景，实则寄慨遥深，寓盛衰之感于不动声色之中，耐人回味。

两首并读，更显匠心：前者写当下山居之乐，后者叹往昔繁华之空，一实一虚，一乐一哀，构成完整的情感结构，也反映出岑参不仅擅长边塞雄奇之笔，亦能写出细腻婉转的抒情之作。

---

以上为【山房春事二首】的赏析。

明代凌宏宪《唐诗广选》：虽气格甲索，却自流丽。

明代李攀龙、袁宏道《唐诗训解》：人去花在，情景凄然。

明末清初唐汝询《唐诗解》：余谓“庭树”一联本嘉州绝调，后人为优孟者，家窃而户攘之，遂以此为套语，惜哉！

清代吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：“不知”、“还发”，多少宛转。

清代黄生《增订唐诗摘钞》：此调开中唐几许法度。

清代沈德潜《唐诗别裁》：后人袭用者多，然嘉州实为绝调。

清代宋宗元《网师园唐诗笺》：神韵天然。

清代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》：“庭树”二句极意翻新，作诗皆当如是。

清代朱宝莹《诗式》：“还发”二字与上“不知”二字，一呼一应、开合相关。此首前两句就题起，实写法，后两句从题外另生一意，虚写法。凡落笔总宜子虚处摩荡，所谓“意翻空而易奇，语征实而难巧”也。（品）悲慨。

近代刘永济《唐人绝句精华》：此诗从萧条中想见繁盛，不言人之感慨，似写树之无情，使人诵之，自然生感。

1. 《唐诗品汇》卷七十九：“其二语极凄婉，‘庭树不知’二句，得风人之遗意。”

2. 《唐诗别裁集》卷十三评其二：“只说花发，不说人亡，愈觉凄然。”——沈德潜

3. 《历代诗发》评其二：“乐景写哀，倍增其哀，此诗是也。”

4. 《唐诗鉴赏辞典》：“‘春来还发旧时花’一句，以不变之自然反衬多变之人事，意境深远，余味无穷。”

5. 《全唐诗》卷一九八录此诗，清人校注谓：“梁园本汉梁孝王游宴之所，今惟见鸦飞人家，而春花自开，不胜今昔之感。”

以上为【山房春事二首】的辑评。