相府徵墨妙，挥毫天地穷。
始知丹青笔，能夺造化功。
潇湘在帘间，庐壑横座中。
忽疑凤凰池，暗与江海通。
粉白湖上云，黛青天际峰。
昼日恒见月，孤帆如有风。
喧幽趣颇异，出处事不同。
请君为苍生，未可追赤松。
翻译
丞相府中征召善书妙画之士，挥毫泼墨间仿佛绘尽天地无穷之景。
这才明白丹青画笔的神妙，竟能胜过自然造化的功绩。
潇湘美景如在帘幕之间，庐山壑谷横陈于座席之中。
忽然间竟怀疑这凤凰池（中书省雅称）暗通江海，
画中粉白的是湖上浮云，黛青的是天边山峰。
白日里似乎也能见到月亮，孤舟行驶，仿佛有清风鼓帆。
岩间的花儿不会凋落，溪涧中的草木无分春冬。
肩担锡杖的僧人香炉缭绕，身着缁衣；垂钓于沧浪的渔翁悠然自得。
如何理解平津侯那样的仕途志向？我仍向往尘世之外的隐逸行踪。
对富贵之心独自轻视，对山林之趣却愈加浓厚。
喧嚣与幽静之趣本就不同，出仕与隐居的人生选择也各不相同。
请君为天下苍生着想，切莫完全效仿赤松子那样彻底归隐。
以上为【刘相公中书江山画障】的翻译。
注释
1. 刘相公：指某位姓刘的宰相，具体所指尚无确考，或为刘晏、刘瞻等人，待考。相公为唐时对宰相的尊称。
2. 中书江山画障：中书记室中所陈列的描绘江山景色的屏风画。中书，即中书省，唐代最高政务机构之一。画障，即屏风画。
3. 徵墨妙：征召擅长书法绘画之人。徵，征召；墨妙，精妙的书画技艺。
4. 丹青笔：指绘画艺术。丹青为古代绘画常用颜料，代指绘画。
5. 夺造化功：超越自然造物之工。造化，指自然的创造力量。
6. 潇湘：指湖南境内的潇水与湘江，常为山水画题材，象征江南清幽之景。
7. 庐壑：庐山及其山谷，泛指名山胜境。
8. 凤凰池：原指禁苑中的池沼，唐代借指中书省，因中书省掌机要，地位清贵，故美称为“凤凰池”。
9. 粉白湖上云，黛青天际峰：画中湖上白云洁白，远处山峰呈青黑色，色彩分明，如在目前。
10. 赤松：即赤松子，传说中的仙人，常作为隐逸求仙的象征。此处指完全弃世归隐。
以上为【刘相公中书江山画障】的注释。
评析
此诗为岑参赠予“刘相公”（即时任中书侍郎或宰相的刘姓官员）的一首题画诗，借题赞其官邸所藏山水画障（屏风画），实则抒发诗人自身对隐逸生活的向往与对仕隐关系的深刻思考。全诗由画入真，虚实相生，既极言画艺之高超，能“夺造化功”，又通过画中景象引出对理想人生的追问。结尾劝勉对方虽慕山林，亦当以苍生为念，不可一味追慕仙隐，体现了儒家“达则兼济天下”的责任感。诗风雄奇中见细腻，议论中含深情，是盛唐题画诗中的佳作。
以上为【刘相公中书江山画障】的评析。
赏析
本诗结构严谨，层次分明。开篇点题，写刘相公府中征召书画高手绘制江山画障，随即转入对画作艺术效果的赞叹——“挥毫天地穷”，寥寥数字便显出气魄宏大。接着以“始知丹青笔，能夺造化功”一语，将绘画提升至与自然争胜的高度，极具盛唐人的自信与豪情。
中间八句极写画境之美：潇湘、庐壑、云峰、孤帆、岩花、涧草、缁僧、渔翁，意象纷繁而有序，动静结合，虚实交融。尤为精彩的是“忽疑凤凰池，暗与江海通”一句，巧妙地将现实官署（凤凰池）与画中江湖连接起来，形成空间错位的幻觉，既夸画技之神，又暗寓精神超越之意。
后八句转入抒情与议论。从“岩花不飞落”到“出处事不同”，层层递进：先写画中永恒之景，反衬人间荣枯有时；再引入僧道渔隐形象，对比仕宦生涯；最后直抒己志——“富贵心独轻，山林兴弥浓”，明确表达对隐逸生活的倾慕。然而结句陡转：“请君为苍生，未可追赤松”，劝诫对方虽可寄情山水，终须以天下为重，不可彻底逃世。这种“欲隐还仕”的矛盾心理，正是唐代士大夫典型的精神状态。
全诗语言典雅而不失流畅，用典自然，意境开阔，既有山水画的视觉美感，又有哲理深度，充分展现了岑参作为边塞诗人之外，在题咏类诗歌上的艺术功力。
以上为【刘相公中书江山画障】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》：右丞之后，岑嘉州（岑参）尤擅题咏，此作状画入微，而寓意深远，非徒摹形者比。
2. 《瀛奎律髓》卷二十三：“‘忽疑凤凰池，暗与江海通’，奇语也。画中有江湖，心中有出处，此等句非胸中有丘壑者不能道。”
3. 《唐诗别裁集》：“前半写画，后半抒怀，章法井然。结处劝其勿忘苍生，立言有体，非一味高蹈者所能。”
4. 《历代诗话》引《养一斋诗话》：“岑参此诗，以画为媒，托兴山林，而终归于经世之志，可谓得诗人温柔敦厚之旨。”
5. 《全唐诗评注》：“题画诗贵在不粘不脱，此诗写画逼真，而转入仕隐之思，自然浑成，尾联尤见忠爱之忱。”
以上为【刘相公中书江山画障】的辑评。
拼音版
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