过乌石大小二浪滩俗呼浪为郎因戏作竹枝歌二首

1. 乌石大小二浪滩：地名，具体位置可能在今江西境内赣江流域，以多石险滩著称。

2. 浪滩：江河中水流湍急、波浪翻滚的浅滩。

3. 俗呼浪为郎：民间方言中将“浪”读作“郎”，形成谐音双关。

4. 竹枝歌：又称《竹枝词》，原为巴渝一带民歌，后发展为文人仿作的诗歌体裁，多描写风土人情，语言通俗，音节明快。

5. 小郎滩、大郎滩：因“浪滩”谐音“郎滩”，诗人戏称为“大郎”“小郎”，拟人化处理。

6. 伯仲：兄弟之间的长幼顺序，伯为长兄，仲为次弟，此处指大郎与小郎如兄弟分列。

7. 水府关：水府，指水神所居之处；关，关隘、要道，喻指控制水流的关键地段。

8. 行媒：说亲的媒人。

9. 作赘：男子入赘女家，此处为戏言，暗含与山水结缘之意。

10. 大姑山、小姑山：均为长江或赣江流域著名山峰，小姑山在今江西彭泽县，形似女子，有“小孤山”之称；大姑山或指附近对应之山，民间常以“大姑”“小姑”并称，象征姐妹或姻亲。

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此诗为杨万里途经乌石滩时所作的两首《竹枝歌》之一，以民间风谣的形式写景抒情，富有生活情趣与幽默感。诗人巧妙地将“浪滩”谐音为“郎滩”，并拟人化为“大郎”“小郎”，又联想到“大姑”“小姑”二山，构成一种拟亲属关系的浪漫想象。全诗语言通俗活泼，意境清新自然，体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉日常奇趣、即景成咏的艺术特色。通过拟人与双关，将山水赋予人情味，表现出诗人对自然风光的喜爱和敏锐的生活观察力。

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本诗是典型的“诚斋体”作品，体现出杨万里善于从日常景物中发现诗意的特点。首句“小郎滩下大郎滩”平白如话，却因“浪”与“郎”的谐音而妙趣横生。次句“伯仲分司水府关”进一步将两滩拟人化为兄弟，分管水道，赋予自然景观以官僚体系般的秩序感，既庄亦谐。后两句笔锋一转，由滩及山，引入“大姑山”与“小姑山”，与“大郎”“小郎”形成婚配联想，诗人自问“谁为行媒教作赘”，实则以风趣口吻表达对山水之美的倾倒，愿与自然结缘。这种将山水人格化、亲情化的手法，增强了诗歌的亲切感与感染力。全篇融合地理、民俗、语言游戏于一体，展现了宋人竹枝词的地域特色与文人机趣。

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1. 《四库全书总目·诚斋集提要》：“万里诗才丰笔健，尤善写眼前景物，出语自然，不事雕琢，而意味隽永。”

2. 钱钟书《宋诗选注》：“杨万里最能欣赏自然景物的活泼生机，往往在寻常事物中看出别人所不见的趣味……此等诗近于‘打油’，但非庸俗，乃出于灵心妙舌。”

3. 周密《浩然斋雅谈》卷下：“诚斋晚年诗多寓谑于庄，以俗为雅，盖得风人之遗意，而变其体者也。”

4. 袁行霈《中国文学史》：“杨万里的诗歌善于捕捉瞬间的感受，语言通俗流畅，风格幽默诙谐，《竹枝歌》一类作品尤其体现其‘活法’的创作理念。”

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