雨中春山

1. 春山：春天的山色，此处特指雨中朦胧秀美的山景。

2. 幞子：原指头巾或包裹用的布，此处引申为“幛子”即屏风、画幅，比喻铺展的天空如画布。

3. 新幛子：新的屏风或画幅，喻指春日山景如新绘之图。

4. 尖峰为笔：将耸立的山峰比作画笔，极言其挺拔锐利。

5. 天为纸：天空如同巨大的画纸，展现宏阔视野。

6. 点缀八九山：近处山峦稀疏分布，仿佛有意点染而成。

7. 三万里：极言远山连绵无际，空间辽阔，非实指。

8. 纸痕惨淡：画纸上痕迹模糊不清，形容雨雾中远景朦胧。

9. 旋拈粉笔：随即拿起白色画笔，“粉笔”指用于调和色彩或覆盖的白粉笔。

10. 至竟：终究、到底；描不成：无法完整描绘出来，强调自然之景不可复制。

以上为【雨中春山】的注释。

此诗借绘画之喻写春山雨景，构思奇巧，想象超凡。诗人将自然山川比作一幅正在创作中的巨幅画卷，以“尖峰为笔，天为纸”，赋予山水以艺术创造的生命感。全诗通过“点染”“粉盖”“描不成”等绘画动作，表现了雨中山色变幻莫测、难以捕捉的神韵。尤其结尾“至竟远山描不成”，既写出自然之美不可人工尽现，也暗含诗人对造化之妙的敬畏与赞叹。语言清新活泼，意象灵动，充分体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间景象、以俗为雅、饶有趣味的艺术风格。

以上为【雨中春山】的评析。

本诗是一首典型的咏物寓理之作，借“画春山”之题，实写雨中春山的空灵意境。开篇设问起势：“谁作春山新幛子”，立即引入一个宏大而神秘的创作者视角——或许是天工，或许是诗人自己。接着“尖峰为笔天为纸”一句气象万千，将地理形态转化为艺术工具，极具想象力，堪称神来之笔。

中间四句转入具体描绘：由近及远，层次分明。“八九山”写近景之清朗可数，“三万里”拓开无限空间；“纸痕惨淡”与“长松青到云”形成明暗、虚实对照，突出视觉张力。而后笔锋一转，引入人为干预——“自嫌松色太青在，旋拈粉笔轻轻盖”，看似戏笔，实则深化主题：人试图修饰自然，却终难掌控其真貌。

结尾两句尤为精彩：“须臾粉淡松复青，至竟远山描不成。”时间流转中，人工覆盖失效，自然本色重现；而最远处的山影始终模糊不清，象征着自然之美超越人力摹写的极限。这种“不可描摹”的遗憾，反而成就了诗意的余韵，令人回味无穷。全诗融观察、想象、哲思于一体，动静相生，虚实交错，展现了杨万里敏锐的感受力和高超的语言驾驭能力。

以上为【雨中春山】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》称：“万里写景，每于寻常处翻出奇思，如《春山》以峰为笔、天为纸，设想不经，而兴象飞动。”

2. 清·纪昀评《瀛奎律髓汇评》卷十六引语：“此诗似游戏笔墨，然细味之，实含物理。人工不敌天然，粉笔易掩，青苍难灭，寓意深远。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》指出：“诚斋善以俚语俗喻入诗而不失雅趣，如此诗‘旋拈粉笔’之类，若画家自道其技，而反见天地之大巧。”

4. 张鸣《宋诗选析》评曰：“通篇设喻新颖，结构紧凑，由设问起，以感叹结，中间穿插绘画动作，使静态山水具动态之美。”

以上为【雨中春山】的辑评。