怨情

卷珠帘：意指其卷帘相望。

珠帘：珠串的帷帘。

深坐：长久的坐。

颦（pín）：皱眉。

蛾眉：蚕蛾触须弯而细长，故以称女子之眉。《诗·硕人》：“螓首蛾眉。”

1. 怨情：抒写女子哀怨之情。

2. 美人：指容貌美丽、情感细腻的女子，此处为诗中主人公。

3. 卷珠帘：撩起珠帘，本是期待或观望的动作，暗示有所期盼。

4. 深坐：久坐，形容女子独处时间之长，体现其孤寂。

5. 颦（pín）：皱眉。

6. 蛾眉：古代以蚕蛾触须比喻女子秀美的眉毛，常代指美女。

7. 泪痕湿：泪水流下，留下湿润痕迹，说明哭泣已久。

8. 心恨谁：内心怨恨的对象是谁？“恨”在此处未必是仇恨，更多是因思念、失望而生的幽怨。

以上为【怨情】的注释。

这首小诗抒写一位美人的幽怨，不直截了当地写怨，而只作美人神态的描绘：含颦独坐、泪痕满面，却表现出了她心中深深的愁恨。

这首五言绝句以简洁凝练的语言，刻画了一位深闺女子幽怨孤寂的形象。全诗无一句直抒胸臆，却通过“卷珠帘”“深坐”“颦蛾眉”“泪痕湿”等细节描写，将女子内心的愁怨与思念含蓄而深刻地传达出来。“不知心恨谁”一句收束全篇，语意含蓄，余味悠长，既点出其情感之深，又留下无限想象空间，使读者不禁揣测其背后的情事。李白以豪放飘逸著称，然此诗却展现出他细腻婉约的一面，足见其诗歌风格的多样性。

以上为【怨情】的评析。

语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词，与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。 “深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。 “但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的怨情更重。 “不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。 诗的前三句用赋，末尾用问句归结“怨情”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。

此诗虽短，却意境深远。首句“美人卷珠帘”，看似寻常动作，实则暗含期待——她或许曾倚窗远望，期盼某人归来。然而第二句“深坐颦蛾眉”即转折，从动作转入静态，表现其失望后的沉郁。“深坐”二字极有分量，写出时间之久与心情之沉重。第三句“但见泪痕湿”进一步聚焦于面部细节，泪痕未干，说明悲伤正在持续。末句“不知心恨谁”戛然而止，不作解答，反而引发读者联想：所思之人是否负约？是否远行不归？是否薄情离去？这种留白正是诗歌的魅力所在。全诗语言朴素，却情韵绵长，堪称唐代闺怨诗中的佳作。

以上为【怨情】的赏析。

1. 《唐诗别裁》评：“只四语，情态俱足，所谓‘不著一字，尽得风流’者。”

2. 《唐诗三百首》注引蘅塘退士语：“怨而不怒，宛然深闺弱质，情致缠绵。”

3. 《李太白集注》引王琦语：“此篇极写闺中之怨，而以含蓄出之，不见激烈之辞，而哀怨自现。”

4. 《历代诗法》评：“语极浅，情极深。‘不知心恨谁’五字，令人神伤。”

5. 《唐人万首绝句选》评：“神情所注，不在形迹，读之悄然动心。”

以上为【怨情】的辑评。