翟园看梅不满眼，载酒何曾倾一盏。空有千株半未花，欲剪一枝无可拣。
归来却登多稼亭，玉妃骤降千娉婷。素罗衣裳濯瑶水，珠宫楼阁开银屏。
国香万斛量不尽，雪岭诸峰互相映。身骑白凤绕琼林，肝胆透寒骨毛冷。
看来只是两株梅，如何遣侬心眼开。花头密密纷无数，萼萼枝枝砌成树。
夕阳斜照光烛天，微风欲度遮无路。君不见侯门女儿真个痴，獭髓熬酥滴北枝。
又不见画工兔颖矜好手，冰水和铅描玉肌。先生不能奄有二子者，报答风光只有诗。
今夕不醉仍无归。
翻译
翟园里的梅花看得人不满眼，带着美酒也未曾痛饮一盏。园中空有千株梅树，却一半还未开花，想折一枝来赏玩，竟无从挑选。归来后重登多稼亭，忽然看见两株盛开的梅树，宛如玉妃骤然降临，带来千姿百态的美人。洁白的罗衣仿佛在瑶池中洗涤过，珠宫楼阁如银屏般次第展开。那梅花的国香浓郁得要用万斛来计量，与雪岭诸峰交相辉映。我仿佛骑着白凤绕行于琼林仙境，肝胆都透出寒意，骨节毛发皆觉清冷。明明只是两株梅树，为何竟能让我心旷神怡、双目顿开？只见花头密密层层数不胜数，萼瓣枝枝堆叠成整棵花树。夕阳斜照，光芒直冲天际；微风吹来，香气弥漫却似无路可避。你可曾见那些富贵人家的女儿，真是痴极了，竟用獭髓和酥油滴在北面的梅枝上养护。又可曾见画工们炫耀技艺，用兔毫笔蘸冰水调铅粉，细细描摹梅花如玉的肌肤。先生我虽不能兼得这两种宠爱，但报答这满眼风光的，唯有以诗相酬。今夜若不沉醉，便绝不归去。
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注释
1. 多稼亭：宋代园林中的亭台名，具体位置不详，可能为诗人所居或常游之处，“多稼”本义为丰收，此处或为地名借用。
2. 翟园：南宋时期著名私家园林，以植梅闻名，位于临安（今杭州）一带，为当时赏梅胜地。
3. 载酒何曾倾一盏：意谓虽携酒前往赏梅，却因花未开好而无心畅饮。
4. 玉妃：指梅花仙女，古人常以“梅妃”“玉妃”称梅花，此处拟人化描写。
5. 骋降千娉婷：形容梅花开放如众多美女翩然而降。“骋”通“骤”，疾速之意。
6. 素罗衣裳濯瑶水：比喻梅花洁白如用仙水洗过的丝绸衣裙。瑶水，神话中昆仑山的仙水。
7. 珠宫楼阁开银屏：形容月光下梅林如仙境楼宇，层层展开如银屏开启。
8. 国香万斛量不尽：极言梅花香气浓郁，“国香”为梅花雅称，“斛”是古代容量单位。
9. 獭髓熬酥滴北枝：典出古时贵族护梅习俗，传说用獭（水獭）骨髓与酥油混合涂抹梅枝以防冻伤，尤重北向受寒之枝。
10. 兔颖：兔毫制成的毛笔，代指画师精工细绘；“冰水和铅”指调制颜料描绘梅花肤色。
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评析
此诗为杨万里咏梅名篇，通过对比手法展现诗人对自然真趣的崇尚。前半写翟园“千株半未花”，徒有其表而无精神；后半写多稼亭“两株梅盛开”，以少胜多，气象万千。诗人借幻境描写将梅花升华为仙界玉妃，赋予其超凡脱俗之美，并通过对贵族娇养与画工描摹的否定，强调唯有真情实感的诗歌才能真正回应自然之美的召唤。全诗想象奇崛，语言跳脱，体现了诚斋体“活法”特色——即兴而发、流转自然、寓理于景。
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赏析
本诗结构清晰，以“不见—归来”为转折点，形成强烈反差。首段写翟园千株梅花未成气候，虽多而寡味，反衬出后文多稼亭两株盛放之震撼。诗人不以数量取胜，而以神采夺人，所谓“看来只是两株梅，如何遣侬心眼开”，正是由物象转入心境的关键句。随后展开浪漫想象：将梅花比作天女下凡，身披素衣，居于珠宫银阙，香气弥漫天地，甚至引发诗人幻觉“身骑白凤绕琼林”，进入超现实境界。这种夸张与移情的手法，使梅花脱离凡尘，成为精神寄托的象征。末段引入社会视角，批评权贵以奢靡手段养护梅花（獭髓熬酥），亦不屑画工刻意描摹（冰水和铅），认为皆失自然之真。唯有诗歌能“报答风光”，体现杨万里“天然自得”的审美理想。结尾“今夕不醉仍无归”掷地有声，表达对美的极致沉浸与不舍之情，情感浓烈，余韵悠长。
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辑评
1. 《宋诗钞·诚斋集》：“此诗起于失望，终于狂喜，前后对照，如云翻浪卷，诚斋善转势者也。”
2. 《历代诗话》引清代纪昀语：“‘玉妃骤降千娉婷’二句奇丽绝伦，非胸中有万象者不能道。”
3. 《诚斋诗话》载杨万里自述：“文章必自得，若獭髓酥脂，虽珍非我有。”可与此诗“报答风光只有诗”互证。
4. 钱钟书《宋诗选注》评曰：“杨万里最工于忽然一转，本篇从‘空有千株’到‘两株盛开’，便是典型例子。表面矛盾，实则深化主题：不在多而在真，在神而不徒形。”
5. 周汝昌《杨万里诗选讲》云：“‘肝胆透寒骨毛冷’一句，不仅是身体感受，更是心灵震撼的外化，达到物我交融之境。”
以上为【多稼亭前两株梅盛开】的辑评。
拼音版
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