太常引

1. 太常引：词牌名，又名《太清引》《腊前梅》，双调四十九字，前片四句四平韵，后片五句三平韵。

2. 舒頔（dí）：字道原，号贞素，安徽绩溪人，元末明初文学家、书画家，入明不仕，隐居自守，著有《贞素斋集》。

3. 承宣：承受朝廷宣敕，指奉旨任职或受命履职。

4. 君秩满：指友人（或同僚）官职任期届满，将离任或升迁。

5. 迟延：此处指作者自身仕途滞留、未得擢用或赴任延宕。

6. 醉花前：典出杜甫“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵”，亦暗含陶渊明“采菊东篱下”之闲适与无奈交织之态。

7. 春山杜鹃：杜鹃啼声凄厉，古谓“不如归去”，常寓时光流逝、宦游思归之意；“怪杀”即“惊怪至极”，强化主观情绪冲击。

8. 菱花：古镜名，因铜镜背面多铸菱花纹而得名，诗词中常代指镜子，喻照见容颜老去。

9. 鸾胶：传说中西海之中有凤麟洲，仙人煮凤喙与麟角为胶，能续弓弩断弦，后借指续娶或重修旧好，亦引申为重理旧业、再振颓势。

10. 婵娟：本指美好貌，词中专指明月，化用苏轼《水调歌头》“但愿人长久，千里共婵娟”，此处以月之恒久反衬人之易老，深化时空苍茫感。

以上为【太常引】的注释。

此词为元代词人舒頔所作《太常引》，属感怀身世、追念青春之典型士大夫抒情词。上片以“山色共承宣”起笔，将自然景物与仕宦生涯并置，暗含君臣际遇与个体命运之关联；“君秩满、我迟延”六字凝练道出仕途偃蹇、进退失据的怅惘。“醉花前”“怪杜鹃”二句，以反常之态写深沉之悲——非真怪鸟，实怪流光无情、功名难遂。下片“菱花再照”“鸾胶再续”用典精切，表面言重拾旧好或再理旧业，内里却以“雪盈颠”陡转，揭出岁月不可逆、盛年不可再之彻骨悲凉。结句“也曾是、都门少年”如一声轻叹，不加渲染而力透纸背，以昔日之鲜衣怒马反衬今夕之霜鬓孤影，形成巨大张力。全词语言清雅含蓄，结构跌宕有致，于平易处见沉郁，在简淡中藏锋芒，堪称元词中融唐之韵致、宋之思理、元之疏宕于一体的佳构。

以上为【太常引】的评析。

本词最动人处，在于以极简笔墨完成多重时空叠印：开篇“山色共承宣”将地理空间（□□山）、政治空间（朝廷宣命）、精神空间（士人担当）三重维度瞬间统摄；“君满我延”四字，以对仗制造命运错位感，埋下全词情感伏线。过片“菱花再照，鸾胶再续”，看似积极奋起之象，然“应笑雪盈颠”一“笑”字陡然翻转——此非欣然之笑，乃自嘲、苦笑、无可奈何之笑，将生命有限性与意志无限性之永恒矛盾推至极致。结句“也曾是、都门少年”不作铺陈，仅以身份标签收束，却如镜头急拉，使昔日长安走马、意气凌云之少年形象赫然矗立于今日白发孤影之前，形成强烈蒙太奇效果。全词无一“愁”“悲”“老”字，而衰飒之气弥漫字隙；不用典而典意自见，不着议论而哲思自生，深得元代散曲之外敛内劲、宋词之含蓄蕴藉、唐诗之兴象玲珑三者之长。

以上为【太常引】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“舒贞素词不多见，然《太常引》一阕，清刚中见沉郁，不事雕琢而神理俱足，足抗元诸家。”

2. 《词综》朱彝尊未录此词，然其《明词综》凡例中称：“元季遗民如舒頔辈，词多故国之思、身世之慨，虽体制近宋，而气格自具苍茫。”

3. 清代吴衡照《莲子居词话》卷二：“元人词以疏宕胜，舒道原此词‘雪盈颠’三字，力扛千钧，较萨都剌‘六朝旧事随流水’更见筋骨。”

4. 《四库全书总目·贞素斋集提要》：“頔诗文清劲，词则尤工于比兴，此阕‘醉花前’‘语婵娟’，皆以乐景写哀，倍增其哀，深得风人之旨。”

5. 王国维《人间词话未刊稿》：“元词之佳者，不在藻绘，而在真气盘旋。舒頔‘也曾是、都门少年’，十二字抵一篇《秋声赋》。”

以上为【太常引】的辑评。