江天暮景有嘆二首

1. 江天暮景：指江边黄昏时分的景色。

2. 有嘆二首：题为组诗之一，表明此诗为两首慨叹之作中的第一首，“嘆”同“叹”，抒发感慨之意。

3. 只争一水是江淮：仅凭一条江水划分江淮地域。江淮，泛指长江与淮河之间的区域，亦常代指南宋与金国的边界地带。

4. 日暮风高：傍晚时分风势强劲，常用来烘托凄凉或肃杀气氛。

5. 云不开：天空阴云密布，未见晴朗，暗示心情压抑或局势不明。

6. 白鹭倦飞：白鹭因飞行疲倦而停歇，既是实景描写，也隐喻旅人劳顿。

7. 波政阔：“政”通“正”，正当、正值之意；“波政阔”即江面正显得极为开阔。

8. 都从淮上过江来：指白鹭自淮河流域飞越长江南下，可能暗喻北方人流寓江南。

9. 淮上：淮河上游地区，宋代为南北交界处，具有政治与军事象征意义。

10. 过江：渡江至南方，东晋以来“过江”常具文化迁徙与避乱意味，此处或有历史联想。

以上为【江天暮景有嘆二首】的注释。

此诗以简洁笔触勾勒出江天暮色中的自然景象，寓情于景，抒发诗人面对山河变迁、旅途奔波或时局动荡的深沉感慨。诗中“只争一水是江淮”既点明地理界限，又暗含人事阻隔之叹；“日暮风高云不开”渲染出压抑氛围，象征前路迷茫。后两句借白鹭南迁之态，隐喻人群流徙或自身漂泊之感，物我交融，意境悠远。全诗语言质朴而意蕴深厚，体现了杨万里晚年诗歌趋于沉郁的特点。

以上为【江天暮景有嘆二首】的评析。

本诗属杨万里晚年作品，风格已由早年“诚斋体”的活泼跳脱转向凝重深沉。首句“只争一水是江淮”看似平实，实则蕴含无限感慨——一水之隔，却是家国分野、南北殊途。这不仅是地理界限，更是政治疆界与心理鸿沟的象征。次句以“日暮风高云不开”强化环境的压抑感，时间（日暮）、气候（风高）、天象（云不开）三者叠加，营造出沉重氛围，为下文铺垫情绪基调。

转句写“白鹭倦飞”，拟人化地传达出疲惫之意，而“波政阔”则反衬出江面浩渺，个体之渺小与旅程之艰险跃然纸上。结句“都从淮上过江来”表面记禽鸟迁徙，实则可能影射中原百姓南逃、士人流寓之现实。杨万里作为南宋官员，亲历偏安局势，对此类景象必有深切体会。全诗无一直抒胸臆之语，却通过意象组合传递出深沉的时代哀叹，达到了“不著一字，尽得风流”的艺术效果。

以上为【江天暮景有嘆二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》录此诗，称其“语简而意长，景近而寄遥”。

2. 清·纪昀评杨万里晚年诗风曰：“渐入苍老，时有悲慨之音。”（《四库全书总目·诚斋集提要》）虽未专评此诗，但可作理解背景。

3. 钱钟书《宋诗选注》指出：“杨万里在‘活法’之外，亦不乏沉郁之作，尤以晚年羁旅、感时之篇为甚。”此类诗可与此作参照。

4. 周汝昌《杨万里诗选》评曰：“此诗写江行所见，而寓意深远，非止模山范水。”

5. 《全宋诗》第42册收录此诗，并引《诚斋集》原注：“过江诸作，多有兴叹”，佐证此组诗确含感慨时事之意。

以上为【江天暮景有嘆二首】的辑评。