春晓三首

三春：春季三月，孟仲季春合称，《艺文类聚》“三春启群品”

十分：宋人常用计量，戴复古《春日》“十分春色在农家”

索花笑：拟人修辞，李白《古风》“桃花开东园，含笑夸白日”

欣欣：《楚辞·九歌》“君欣欣兮乐康”，陶渊明《归去来兮辞》“木欣欣以向荣”

以上为【春晓三首】的注释。

此诗以独特视角展现春光之饱满。首句“一年生活是三春”将抽象时间具象化为生存依赖，道出春光的生计价值；次句“春光尽十分”以量化表述突破传统春景描写，体现宋诗理性特质。后两句通过“不必开窗”的否定句式与“隔窗花影”的视觉转换，在主体与客体间建立新型观照关系：不执着于直接接触（索花笑），而满足于间接感知（花影欣欣），展现物我交融的审美境界。

以上为【春晓三首】的评析。

这首七绝的妙处在于三重突破：观物方式上，从“开窗索笑”的主动追寻转为“隔窗观影”的静观默察，暗合宋代理学“万物静观皆自得”的哲学；情感表达上，以“不必”的克制替代唐人“花开堪折直须折”的直露，体现宋诗含蓄之美；时空处理上，将“一年”的漫长与“二月”的瞬间并置，在“十分春光”中凝聚永恒。杨万里以“隔窗花影”这一微末意象，既延续了林逋“疏影横斜”的咏梅传统，又开创了“不触而悟”的新观物范式，其“花影欣欣”与叶绍翁“春色满园关不住”形成宋人春思的两种经典表情。

以上为【春晓三首】的赏析。

周汝昌《杨万里选集》：“诚斋‘隔窗花影’句最见理趣，与朱熹‘问渠那得清如许’同一机杼，皆从虚处得实境。”

于北山《杨万里年谱》：“此诗作于淳熙十三年家居吉水时，‘不必开窗’云云，实为晚年心境写照，与其‘日长睡起无情思’句参看尤妙。”

莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“杨万里以‘花影欣欣’写春光之饱满，较之苏轼‘春宵一刻值千金’更多从容，体现南宋诗人对日常诗意的深度开掘。”

以上为【春晓三首】的辑评。