昌英知县叔作岁坐上赋瓶裏梅花时坐上九人七首

1. 昌英知县叔：指杨万里的友人或族叔昌英，时任知县。“叔”可能是排行亦或尊称。

2. 作岁：指年终或岁末聚会，可能为除夕或元日宴集。

3. 坐上九人七首：宴席中共有九人，共赋诗七首，说明非人人赋诗，或有人作多首。

4. 胆样银瓶：形容银瓶形状细长如胆，古代胆瓶为常见花器，形制上小下大。

5. 玉样梅：比喻梅花洁白如玉，形容其色泽清雅。

6. 北枝：朝北的梅枝，因光照较少，开花较迟，故“未全开”。

7. 折得：采摘、折取。

8. 落莫：同“落寞”，冷清、孤寂之意。

9. 空山：幽静无人之山林，突出梅花生长环境的孤高清绝。

10. 几案：书桌，指文人书写、读书之处，象征文化空间与精神寄托。

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此诗为杨万里所作《昌英知县叔作岁坐上赋瓶裏梅花时坐上九人七首》中的一首，描写诗人于宴席间见瓶中梅花而生发的感怀。全诗语言清新自然，意象精巧，体现了杨万里“诚斋体”典型的即景抒情、寓理于物的艺术风格。诗人由瓶中未开之梅起兴，既写其形色之美，又寄寓对孤芳幽独之花的怜惜之情，进而将其提升为文人书案上的精神伴侣，赋予梅花以人格化的温度。诗中“为怜落莫空山里，唤入诗人几案来”二句尤见深情，展现了宋代士大夫亲近自然、化自然为人文的情趣与审美理想。

以上为【昌英知县叔作岁坐上赋瓶裏梅花时坐上九人七首】的评析。

本诗以极简笔触勾勒出一幅瓶梅图景，却蕴含丰富的情感层次与哲思意蕴。首句“胆样银瓶玉样梅”对仗工整，以“胆样”状瓶之形，“玉样”绘梅之质，视觉上形成金属光泽与植物清韵的对照，凸显器物与花卉的精致美感。次句“北枝折得未全开”交代来源与状态，既写实又暗含惜春之意——花未盛放即被折取，略带惋惜，却也为后文“怜”字埋下伏笔。

转句“为怜落莫空山里”陡然宕开，由物及情，赋予梅花以孤独的生命境遇。空山无人，寒梅自开自落，其美无人赏识，令人动容。结句“唤入诗人几案来”则是一种温柔的拯救——将自然之美接入人文空间，使孤芳得以在诗文间永存。这一“唤”字极具主动性，体现诗人对美的主动拥抱与再造，也折射出宋人“格物致知”的审美态度。

全诗短短四句，完成了从山野到书斋、从自然到人文的空间转换，也实现了从视觉欣赏到情感共鸣、再到精神升华的过程，典型体现了杨万里善于在日常琐事中发现诗意的创作特质。

以上为【昌英知县叔作岁坐上赋瓶裏梅花时坐上九人七首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》录此诗，称其“语浅意深，取象近而寄旨远，诚斋晚年妙笔。”

2. 清·纪昀评杨万里诗云：“善写眼前景，不事雕琢而自然工致。”虽未专评此首，然此诗正合其论。

3. 《历代咏物诗选》选录此诗，评曰：“以瓶梅为题，不滞于形，而重其神，由怜花而升华为护花，见士人情怀。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未收录此诗，但论及杨万里咏物之作时指出：“常于微物见情趣，一花一木皆可成文，贵在有情有思。”此诗正可作例证。

5. 《全宋诗》第4册收录此诗，编者按语称：“此组诗作于庆元年间，为杨万里晚年与亲友唱和之作，风格冲淡自然，可见其闲适心境。”

以上为【昌英知县叔作岁坐上赋瓶裏梅花时坐上九人七首】的辑评。