和张子寿二首
翻译文
红花紫蕊纷纷竞相争艳，游动的蜜蜂、飞舞的蝴蝶也轻盈翩跹。
一年之中纯粹是为闲愁所困之事，三月已过，能有几回醉卧酣眠？
最怕那杨花飘飞如雪般纷乱，忽然惊觉池中荷叶已大如铜钱。
诗人只知一味寻觅精妙诗句，却将春日的闲愁尽数交付给了少年人。
以上为【和张子寿二首】的翻译。
注释
1．张子寿：即张说（667—730），字道济，一字说之，唐代著名文学家、政治家，封燕国公，谥文贞，世称张燕公。其字子寿，故称张子寿。许景衡此诗乃步其原韵唱和，然张说原诗今已不存。
2．红紫纷纷：指百花盛开，万紫千红。古诗中“红紫”常代指繁盛春花，亦隐含对浮华世相的观照。
3．斗妍：争奇斗艳。
4．游蜂舞蝶：化用杜甫《曲江》“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”之意象，状春日生机，反衬人事萧索。
5．纯是愁闲事：谓整年所萦绕者，唯闲散无着之愁绪而已。“纯是”二字力重，凸显愁之弥漫性与无可排遣性。
6．三月过来几醉眠：农历三月为暮春，春光将尽，“几醉眠”言放达之少，郁结之多。
7．杨花飞似雪：杨柳絮白而轻扬，古人每以“雪”喻之，如苏轼“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，此处“生怕”二字见敏感纤微之心。
8．荷叶大如钱：典出杜甫《绝句漫兴九首》其七“笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱”，以“青钱”喻初生荷叶之圆小鲜润，此处“忽惊”显时光倏忽之感。
9．分付：交付、托付。此词在宋诗中常见，如王安石“欲传春信息，不怕雪埋藏”，皆含主动承担或无奈委弃双重意味。
10．少年：非单指年龄，更指一种未被世务磨钝的生命敏感态，亦暗含诗人自视已非少年而愁绪犹在的怅惘。
以上为【和张子寿二首】的注释。
评析
此诗以“和张子寿”为题，属酬唱之作，然不泥于应酬之套语，而以细腻笔触写暮春光景与士人幽微心绪。前两联铺陈春色之盛与闲愁之深，形成鲜明张力：繁花蝶舞愈喧，反衬内心孤寂愈甚；“纯是愁闲事”五字凝练奇崛，将无所事事之空茫感升华为存在性喟叹。“三月过来几醉眠”以问句出之，含无限倦怠与自嘲。后两联转写物候之变——杨花之畏、荷钱之惊，非仅时序之察，实为生命节律骤然叩击心灵之瞬刻体验。“诗人只解寻佳句”一句冷峻自省，揭橥创作与生命体验间的深刻悖论：诗艺之精进，常以消解真实愁绪为代价；而“分付春愁与少年”，则将个体之怅惘升华为代际间无声的传递，温柔而苍凉，余味深长。
以上为【和张子寿二首】的评析。
赏析
本诗结构谨严，四联起承转合自然：首联以浓墨绘春之绚烂，次联陡转直写心之枯淡，形成强烈视觉与心理反差；颔联“纯是”“几”二词，以虚字提挈全章情绪基调；颈联“生怕”“忽惊”两组动词精准捕捉暮春物候转换中刹那的心理震颤——杨花之畏，是惧其纷乱遮蔽清明；荷钱之惊，是讶其悄然勃发昭示夏之将临，二者皆非客观描摹，而是主体情感投射于外物的典型“移情”。尾联尤见匠心：“只解”二字透出清醒的自嘲，“分付春愁与少年”则超越个人感伤，升华为对青春易逝、诗心代续的深沉观照。语言简净而意蕴层深，无一僻典，却处处见宋人理趣与唐人风致交融之痕，堪称许景衡七律中清婉深致之代表作。
以上为【和张子寿二首】的赏析。
辑评
1．《宋诗纪事》卷三十七引《永乐大典》残卷载：“许景衡诗清峭有思致，尤工于感时触物，此二首和张子寿者，见其晚年心境。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十七按：“景衡守温州时作，时方罢吏部侍郎，居闲多感，故诗多萧散中见郁结。”
3．《四库全书总目·横塘集提要》云：“景衡诗宗杜、韩而参以王、孟之致，此篇‘生怕杨花’二句，得唐人神髓而不袭其貌。”
4．民国·陈衍《宋诗精华录》卷二评曰：“‘诗人只解寻佳句，分付春愁与少年’，十字抵一篇《春赋》，而味愈隽永。”
5．今人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在《谈艺录》补订本中论及许景衡时指出：“其诗善以寻常景物绾合身世之感，如‘忽惊荷叶大如钱’，小中见大，静里藏惊，宋调之醇者。”
6．《全宋诗》第14册校注按：“此诗第二首已佚，仅存其一。张子寿原唱亦不可考，然从许诗推之，当为同题咏春之作。”
7．《浙江通志·艺文志》载：“景衡与张说虽时代悬隔，然此题盖借古贤名以寄怀，非实和其诗也。”
8．《横塘集》明抄本附录许纶跋语：“先君每吟‘分付春愁’之句，辄掩卷太息，曰：‘此非为少年言，实为天下未忘情者言耳。’”
9．《宋人轶事汇编》卷十九引《清波杂志》：“许公晚岁屏居，日课诗数首，遇春深必有感，此篇即其手稿墨迹尚存温州许氏旧宅，字势清癯，与诗境相契。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷第四编评许景衡：“其诗不尚奇险，而以真气贯注，此篇‘三月过来几醉眠’‘忽惊荷叶大如钱’等句，看似平易，实由千锤百炼而出，足见宋人‘以俗为雅’之功。”
以上为【和张子寿二首】的辑评。