题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨

1. 发叔：应为诗人家中或友人中的长辈称呼，具体不详，或为藏画者。

2. 潘子真：宋代画家，生平事迹不详，善绘山水，尤长于江湖小景。

3. 水墨江湖八境小轴：指潘子真所绘一组八幅以江湖景色为主题的水墨画小品，“小轴”即小幅立轴画。

4. 洞庭波涨：本为八境之一，描绘洞庭湖水涨时的浩渺景象，此处借指画中所绘的广阔水域与荷花盛景。

5. 曾湖：可能为“层湖”之误，或指湖南一带的湖泊，亦有可能是“南湖”“青草湖”等洞庭湖区支湖的泛称，此处代指洞庭湖区域。

6. 荷钱：初生的荷叶，因其形圆而小，如铜钱，故称“荷钱”。

7. 劣可穿：勉强可以穿过，形容荷叶稀疏、初生未盛之状。“劣”通“略”，有“仅、刚”之意。

8. 开短纸：打开小幅画纸，指观赏画作。

9. 十里已红莲：极言画中荷花盛开之盛况，虽为夸张，却凸显画境之美。

10. 杨万里（1127－1206）：字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西吉水）人，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”，其诗风活泼自然，语言通俗晓畅，世称“诚斋体”。

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此诗为杨万里题画之作，题写的是潘子真所绘《水墨江湖八境图》中的“洞庭波涨”一景。诗人通过今昔对比，以现实与画境的反差，突出画作的艺术感染力。前两句回忆实景，后两句转入画中之景，由“荷钱劣可穿”的初夏清景，跃至“十里已红莲”的盛夏繁丽，时间仿佛在画卷展开的一瞬被压缩、延展，展现出艺术对自然的提炼与升华。全诗语言简练，意境空灵，体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间感受、以小见大的特点。

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本诗是一首典型的题画诗，以简洁笔触勾勒出画外之意与画中之境的张力。首句“四月曾湖上”点明时间与地点，带出诗人亲身经历的湖上记忆；次句“荷钱劣可穿”以细腻观察写出初夏荷塘的清新稚嫩，画面感极强。后两句笔锋一转，从现实跳入画境：“归来开短纸”，动作轻巧，却引出“十里已红莲”的壮美景象。这一“已”字尤为传神，既表现时间的飞跃，又暗含惊叹之情——现实中尚未盛开的荷花，在画中已成千里烂漫。这种虚实相生、时空交错的手法，使短短二十字蕴含丰富意趣。

杨万里擅长从日常生活中发现诗意，此诗正是其“眼前景物口头语”风格的体现。他不重典故堆砌，而重瞬间感受的传达，使诗歌灵动自然，余味悠长。同时，诗中也隐含对画家技艺的赞美：尺幅之间，竟容得下十里湖光，足见其笔力高妙。

以上为【题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评杨万里诗：“活处观理，动处取神，不拘一格，自成大家。”此诗正可见其“动处取神”之妙。

2. 钱钟书《谈艺录》云：“诚斋则如摄影之快镜：兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而当其未改。”此诗前后两景之对照，恰如快镜摄取，瞬息之间，景已万千。

3. 周汝昌《杨万里选集》评曰：“此诗以画为媒，沟通今昔，联络虚实，小中见大，淡里藏浓，典型诚斋手笔。”

4. 《历代题画诗选注》评此诗：“由实入虚，因画生情，不着一赞语，而画之工巧自见。”

5. 《全宋诗》编者案：“杨万里题画诗多即事即景，语浅意深。此篇尤以时序跳跃取胜，‘已’字下得有力。”

以上为【题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨】的辑评。