从丁家洲避风行小港出荻港大江三首

1. 丁家洲：古地名，位于今安徽省境内长江沿岸，为宋代江防要地，亦是行船常经之处。

2. 避风行小港：因江上风浪大，船只避开主航道，改从小港行驶以求安全。

3. 荻港：长江支流或沿江港口名，因多生荻草而得名，位于今安徽铜陵一带。

4. 麈（zhǔ）尾：古代名士清谈时手持的拂尘，以麈鹿尾毛制成，此处比喻芦苇丛随风摆动如挥拂尘。

5. 清秋：秋季天气清爽之时，常含萧瑟之意。

6. 腰支：同“腰肢”，形容柳条柔美摆动的姿态。

7. 绿洲：长满绿色植物的沙洲或江心洲。

8. 十程拟作一程快：原想把十段路程当作一段快速走完，形容急于前行的心情。

9. 一日翻成十日留：实际却因风浪阻隔，一天行程拖成了十天停留。

10. 更添愁：到达大江后，风浪更大，前路更险，故愁绪更深。

以上为【从丁家洲避风行小港出荻港大江三首】的注释。

此组诗为杨万里在旅途中因风浪受阻所作，通过写景与抒情结合，表达了行旅艰难、心境起伏的复杂情感。诗人以拟人手法描绘自然景象，赋予芦苇、柳树、江风、波浪以生命与情绪，生动传神。后四句转为抒怀，由“拟快”反成“翻留”，凸显事与愿违之感；结尾“未到愁未到，到后更添愁”形成回环往复的情感张力，深化了旅途困顿带来的心理压抑。全诗语言清新自然，意境流转，体现了杨万里“诚斋体”即景抒情、灵动活泼又不失深致的特点。

以上为【从丁家洲避风行小港出荻港大江三首】的评析。

本诗属杨万里典型的“诚斋体”风格，即善于捕捉瞬间景物，以白描加拟人手法写出动态之美。首联“芦挥麈尾话清秋，柳弄腰支舞绿洲”对仗工巧，将静态的芦苇与柳树人格化，“挥”“话”“弄”“舞”四个动词连用，使整个画面充满生机与节奏感，仿佛自然也在参与一场清谈盛会。然而这种诗意的背后，实则暗藏旅人孤寂与无奈。

颔联笔锋突转，“引得江风颠入骨，戏抛波浪过于楼”，夸张地写出江风之烈、波涛之险，一个“戏”字尤为精妙，既表现风浪的肆虐无常，也反衬出人在自然面前的渺小无助。

后两联转入直抒胸臆。“十程拟作一程快”与“一日翻成十日留”构成强烈对比，理想与现实的巨大落差跃然纸上。尾联“未到大江愁未到，大江到了更添愁”看似重复，实则层层递进，道尽行旅中“望难达”与“达更困”的双重困境，具有哲理意味。

整首诗由景入情，情景交融，语言浅近而意蕴深远，充分展现了杨万里观察细致、情感敏锐的艺术功力。

以上为【从丁家洲避风行小港出荻港大江三首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》称：“万里善写眼前景，不假雕饰而天然工妙，此篇状风涛之变，寓行役之叹，语虽平易，其味悠长。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》引冯班语：“‘芦挥麈尾’‘柳弄腰支’，写物如画，而‘话’‘舞’二字点活全篇，可谓得性情于形外。”

3. 《历代诗话》评此诗后二联云：“行路之难，不在山川之远，而在逆顺之间。‘拟快’反‘留’，‘愁未到’而‘更添’，翻覆之间，尽见世情。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但论及杨万里时指出：“其绝句往往以俚语成趣，而律诗亦有以叠递句法加深感慨者，如此类‘未到……更添愁’之句，已开后来民谣式回环咏叹之先河。”

以上为【从丁家洲避风行小港出荻港大江三首】的辑评。