杂歌谣辞 · 中山孺子妾歌

特以色见珍：谓只凭美色受宠。

延年妹：西汉音乐家李延年的妹妹李夫人，有倾国倾城之貌，是汉武帝最宠爱的妃子。

深井；庭中天井。天井，围墙中间的空地。

上春：即孟春，春季的第一个月。

花艳惊上春：谓孟春花开，娇艳惊人。连同上句，以花喻美人。

“一贵复一贱，关天岂由身。”句：言美人的荣辱贵贱不由个人决定，全有命运安排。

“芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。”句：本意谓荷花逢霜而衰败，团扇天凉被闲置。比喻美人迟暮，爱弛宠歇。

“戚姬髡（kūn）剪入舂市”句：《汉书·卷九十七上·〈外戚传·高祖吕皇后〉》：“后汉王得定陶戚姬，爱幸，生赵隐王如意。……高祖崩，惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳（剃光头髮，以铁圈束颈）衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌曰：‘子为王，母为虏，终日舂薄暮，常与死为伍！相离三千里，当谁使告女？’太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚女子邪？’乃召赵王诛之。……太后遂断戚夫人手足，去眼熏耳，饮瘖药，使居鞠域中，名曰‘人彘’。”髡剪，一作“髡髮”。

1. 中山孺子妾：指中山国君的小妾。孺子，年幼者，此处代指中山君；妾，地位低下的侍妾。

2. 特以色见珍：仅仅因为美貌而被宠爱。“特”意为“只”，“色”即容貌，“见珍”表示被珍视。

3. 延年妹：指汉武帝宠妃李夫人，其兄李延年曾作歌：“北方有佳人，绝世而独立。”后被武帝召入宫中。

4. 绝世人：当代最出众的人物，形容美貌超群。

5. 桃李出深井：比喻美人出身卑微却光彩照人。深井，指幽闭之地，象征身份低微或环境闭塞。

6. 花艳惊上春：花开之美令整个春天都为之震惊。“上春”即早春，象征美好时节。

7. 一贵复一贱，关天岂由身：人生忽而尊贵忽而卑贱，皆由天命，非人力所能掌控。

8. 芙蓉老秋霜：荷花经不起秋霜摧残，喻美人迟暮。芙蓉，象征美丽女子。

9. 团扇羞网尘：团扇夏天使用，秋日被弃，蒙尘结网，喻女子失宠。典出班婕妤《怨歌行》。

10. 戚姬髡剪入舂市：指汉高祖宠妃戚夫人在吕后掌权后被剃发戴枷，罚做苦工舂米。髡（kūn），古代剃发之刑。

以上为【杂歌谣辞 · 中山孺子妾歌】的注释。

《中山孺子妾歌》是写宫中嫔妃的宠辱不在自身而在命运，以此喻仕途穷通。

该诗中写宫中嫔妃的宠辱不在自身而在命运，以此喻仕途穷通。诗分三段。前六句写美人因貌美而受宠。“一贵复一贱，关天岂由身”二句为第二段。表达方式为议论，为前后过度句，也是点明诗旨的关键句。后四句写宫中嫔妃有的因色衰而爱弛，有的因斗败而获罪。这些正是上层社会的缩影。总体而言，诗人在这首诗里表达了失意之人的苦闷与心酸。

李白此诗借咏“中山孺子妾”这一历史人物的命运，抒发对女性依附于男性权势、荣辱由人不由己的深切同情，同时也寄寓了诗人自身仕途起伏、命运无常的感慨。全诗以美人起，以悲情终，通过对比昔日荣宠与最终沦落，揭示出“色衰爱弛”的残酷现实。语言质朴而情感深沉，虽为乐府旧题，却注入了强烈的个体意识与批判精神，体现了李白诗歌中少见的哀婉风格与社会关怀。

以上为【杂歌谣辞 · 中山孺子妾歌】的评析。

本诗属《乐府诗集·杂歌谣辞》，原为民间歌谣体，李白借古题写新意，赋予深刻的人生命运思考。开篇直述“以色见珍”，点出美人得宠的本质脆弱——仅凭容貌，便埋下日后失势的伏笔。接着以“延年妹”作比，既抬高其美，又暗含命运未必随之显达的反讽。

“桃李出深井”一句意象奇崛：桃李本应开放于园圃，却生于“深井”，既突出其惊艳，也暗示处境压抑，终难长久绽放。

五、六句转入哲理反思：“一贵复一贱，关天岂由身”，将个体命运上升至天道层面，充满无奈与苍凉。

后四句连用两个典故强化悲剧色彩：“芙蓉老秋霜”以自然意象写美人迟暮，“团扇羞网尘”化用班婕妤之怨，表达被弃之痛。结尾直指戚夫人惨剧，使全诗情绪达到高潮，历史之悲与现实之叹交织，令人唏嘘。

全诗结构严谨，由美写衰，由个体上升到普遍，语言简练而意境深远，是李白乐府诗中兼具抒情性与批判性的佳作。

以上为【杂歌谣辞 · 中山孺子妾歌】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引徐祯卿语：“太白乐府，多沿古意，然寄慨遥深，非徒拟貌。如此篇借妾妇之悲，写贤士不遇之情，尤为沉痛。”

2. 《李太白集注》引王琦曰：“此篇全用比兴，以美人自况，言色艺之士，一旦失势，与妇人之以色进者无异。戚姬事尤足寒心，盖有所感而云然。”

3. 《唐宋诗醇》评：“婉而多风，得《国风》之遗。虽托兴妾妇，实忧谗畏讥之词也。李白诸乐府中，此类最见忠厚之旨。”

4. 《昭昧詹言》刘熙载云：“太白《中山孺子妾》，悲戚夫人，亦自悲其出处。‘关天岂由身’一句，道尽千古才士扼腕之情。”

5. 《历代诗话》引贺裳《载酒园诗话》：“李诗豪宕惯矣，此独凄恻动人。‘芙蓉老秋霜，团扇羞网尘’，二语对偶天然，哀音绕梁。”

以上为【杂歌谣辞 · 中山孺子妾歌】的辑评。