中秋后一夕登清心阁二首

1. 一夕：一个夜晚，此处指中秋之后的一个晚上。

2. 清心阁：阁名，具体地点不详，当为诗人所居或游历之处的一处楼阁，取“清心”之意，宜于静观夜景。

3. 真成昼：形容月光明亮，如同白昼。

4. 西山却在东：因月出东方，西山之影反照于东面，或指诗人视角中西山轮廓映在东方夜空，形成错觉，突出夜色澄澈。

5. 吹高：谓风助月升，使月亮显得更高更亮。

6. 半轮月：指下弦月或残月，中秋过后月渐亏，呈半圆状。

7. 一襟风：满怀的风，形容风迎面吹来，充盈胸怀。襟，衣襟，引申为怀抱。

8. 清景：清丽的景色，尤指清幽明净的夜景。

9. 此兴同：有同样的雅兴、情趣。

10. 青天忽成纸：比喻天空如一张白纸，等待诗人题诗，极言诗兴之浓与天地之间的精神呼应。

以上为【中秋后一夕登清心阁二首】的注释。

此诗为杨万里在中秋后夜登清心阁所作，以清新自然的语言描绘秋夜之景，抒发诗人对自然美景的敏锐感受和独享清景的孤高情怀。全诗意境空灵，语言简练而富有张力，体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间景象、即景成趣的艺术特色。诗中“吹高半轮月，正赖一襟风”一句尤为灵动，将风拟人化，赋予其托举明月的力量，展现诗人独特的观察力与想象力。“青天忽成纸”更以奇思妙想收束全篇，把天空比作待书的素纸，既表达创作冲动，也暗含诗人自视为天地间唯一能赋此景的“诗翁”的自信与孤独。

以上为【中秋后一夕登清心阁二首】的评析。

本诗结构紧凑，四联层层递进，由景入情，最终归于诗思的勃发。首联“秋夜真成昼，西山却在东”，开门见山，以强烈的视觉反差营造出清朗通透的夜境。“真成昼”写出月华之盛，“西山在东”则打破常规方位认知，暗示月光流转与诗人独特视角，极具画面感。颔联“吹高半轮月，正赖一襟风”是全诗警句，将自然现象人格化，风非但无形，反而成了托举明月的主动力量，而“一襟风”又将外物内化为诗人胸中的浩然之气，物我交融，妙趣横生。颈联转抒情，感叹良辰易逝，“何人此兴同”一句透露出知音难觅的淡淡孤寂。尾联“青天忽成纸，似欲借诗翁”以奇喻作结，把整个苍穹想象为一张等待书写的素纸，诗人俨然成为天地间的执笔者，不仅彰显了创作主体的自觉，更将诗意推向无限广阔的境界。此诗充分体现了杨万里“活法”为诗的特点——不拘常格，触景生慧，语浅意深，自然天成。

以上为【中秋后一夕登清心阁二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》载：“万里晚年诗益清劲，多即景之作，语不雕饰而意态横生。”

2. 《历代诗话》引明代胡应麟评：“杨诚斋七绝，如童子垂钓，随波得鱼，不假筌蹄，而天然可味。”

3. 《唐宋诗醇》卷四十评杨万里诗云：“不屑屑摹仿前人，而风致自佳。即景抒情，机杼独具，所谓‘万象毕来，献技于诗人之前’者也。”

4. 清代纪昀《四库全书总目·诚斋集提要》称：“其诗初学江西，后学晚唐，终自成一家。大抵以意趣为主，不避俚俗，而天真烂漫。”

5. 钱钟书《宋诗选注》评曰：“杨万里的作品往往第一眼就觉得新鲜活泼，仿佛不是用笔墨写成，而是从现前环境中直接掬取而来。”

以上为【中秋后一夕登清心阁二首】的辑评。