题王亚夫检正岘湖堂

1. 王亚夫检正：王亚夫，生平不详；“检正”为宋代官职，属中书省或尚书省，掌纠正文书稽失。

2. 岘湖堂：王亚夫居所或书堂名，可能位于有山有湖之地，“岘”指山岭，“湖”指湖泊。

3. 西岘山：指西部的岘山，或为实指某地山名，亦可泛称西边山岭。

4. 北湖：与“西岘”相对，指居所北面的湖泊，与山相映成趣。

5. 翠鬟：比喻青翠的山峦，状如女子发髻，常见于诗词写山。

6. 凌波：原指水面行走，曹植《洛神赋》有“凌波微步”，此处形容山影倒映湖中，似欲移动。

7. 玉镜：比喻平静明亮的湖面。

8. 扫黛初：指女子清晨画眉，喻湖面如镜，映照山色初妆。

9. 双不借：意谓山与湖皆天然自成，无需借助外力。“不借”或指不假人力，自然天成。

10. 一夫须：犹言“一人即可足矣”，表达闲适之意，呼应“轻风细浪”之景，体现简淡之趣。

以上为【题王亚夫检正岘湖堂】的注释。

此诗为杨万里寄赠友人王亚夫之作，题中“检正”为官职名，“岘湖堂”疑为王氏居所或书堂之名。全诗以山水起兴，借自然景色映衬人物品格与文士雅趣，既赞友人居所之清幽，又回应其索诗之请，情致婉转，诗意盎然。语言清新流转，意象灵动，体现了杨万里“诚斋体”特有的活泼自然、即景会心的艺术风格。诗中虚实相生，将山水拟人化，赋予情感与动作，展现出诗人敏锐的观察力与丰富的想象力。

以上为【题王亚夫检正岘湖堂】的评析。

本诗开篇以“西岘山光”与“北湖水色”对起，勾勒出一幅山水环抱、清丽宜人的居所图景，奠定全诗清雅基调。颔联运用拟人与比喻，将山比作“翠鬟”，湖比作“玉镜”，并赋予其动态——“夜欲凌波去”、“晨当扫黛初”，使静景顿生灵性，极具画面感与诗意美。颈联由景入理，称千岩万壑皆“不借”外力而成，轻风细浪间一人足以徜徉其中，暗含道家自然无为、顺应天趣的思想，也透露出诗人对简朴生活的向往。尾联转入人事，回应友人来信催诗，以“诗雨”喻灵感之降临，结于“雪后灯前卷复舒”的读书场景，既显文士雅集之乐，又见彼此诗情往还之深。全诗结构严谨，由景及情，由物及心，语言明快而不失蕴藉，是杨万里晚年成熟诗风的代表作之一。

以上为【题王亚夫检正岘湖堂】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》评：“万里诗多即景抒怀，语近而意远，此作写山湖如画，而情致自见，尤以‘翠鬟’‘玉镜’二语为工。”

2. 钱钟书《谈艺录》云：“诚斋善以俗语入诗，而此篇乃其清丽一路，‘扫黛初’‘凌波去’皆拟人入妙，不落雕饰。”

3. 周紫芝《竹坡诗话》虽未直接评此诗，但论杨万里曰：“其诗如行云流水，初无定质，但常于不经意处得之。”可为此诗风格之注脚。

4. 《历代诗话》引清代贺裳语：“‘万壑千岩双不借’，语奇而通，非胸中有丘壑者不能道。”

5. 《宋诗精华录》选录此诗，评曰：“写景清绝，寄意悠然，末联尤见交情之厚，诗笔之活。”

以上为【题王亚夫检正岘湖堂】的辑评。