少年游 · 润州作，代人寄远

少年游：词牌名。六朝乐府「杂曲歌辞」有《少年行》，与此稍异。近人梁仲策《词学·调名》称：「调名源自鲍明远《行乐诗》：『春风太多情，村村花柳好。少年宜游春，莫使颜色槁。』」检今人逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》所辑鲍明远诗，并无此几句。调见北宋晏同叔《珠玉集》。因词有「长似少年时」句，为创调之作，并取以为调名。调名本意即咏怀少年之恣意游乐。一说北宋柳屯田词为创调之作。因词中有「贪迷恋、少年游，似恁疏狂」句，取「少年游」三字为词调名。《乐章集》《张子野词》入「林钟商」，《清真集》分入「黄钟」、「商调」。此调最为参差，各家句读亦多出入，今分七体，其源俱出于晏词。或添一字摊破前后阕起句作四字两句者；或减一字摊破前后阕第三、四句作七字一句者；或于前后阕第二句添一字者；或于两结句添字、减字者。《词律》以柳词为定格，而《词谱》则以晏词为正体。韩涧泉词有「明窗玉蜡梅枝好」句，更名《玉蜡梅枝》。萨天锡词名《小阑干》。

「润州作，代人寄远」：吴讷钞本、《二妙集》本、毛本皆作「润州作」。

润州：龙榆生笺引《元和郡县志》：「润州东有润浦口，因以名。」又引《清一统志·镇江府》：「隋开皇十五年置润州，唐天宝元年改丹阳郡。宋仍曰润州丹阳郡，开宝八年改镇江军。」

馀杭：龙榆生笺引《清一统志·杭州府》：「隋置杭州，大业三年改曰馀杭郡。宋仍曰杭州馀杭郡。」

邀明月：唐·李太白《月下独酌》诗：「举杯邀明月，对影成三人。」

姮娥：《淮南子·览冥训》：「羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月。」东汉·高诱注：「姮娥，羿妻。羿请不死之药于西王母，未及服之；姮娥盗食之，得仙，奔入月中，为月精也。」汉避文帝讳改嫦娥。

照画梁：傅子立注引战国楚·宋玉《神女赋》：「月初出，照屋梁。」刘尚荣按：「《文选·卷十九·宋玉〈神女赋〉序》原句作『其始来也，耀乎若白日初出照屋梁。』傅《注》截取句中数字，又误『日』为『月』。」

1. 少年游：词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等，双调五十字，平韵。

2. 润州：北宋时属江南东路，治所在今江苏省镇江市。

3. 代人寄远：代替他人抒发对远方亲人的思念之情，是一种拟代言体。

4. 馀杭门：杭州城北门之一，宋代杭州称“馀杭”。此处指代杭州城外。

5. 飞雪似杨花：形容冬日大雪纷飞，如同春天杨絮飘舞。

6. 杨花似雪：春末杨柳絮飞扬，洁白如雪，呼应前句，形成回环对照。

7. 对酒卷帘邀明月：化用李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”诗意，表现孤独寂寞。

8. 风露透窗纱：夜深风冷，露气侵入室内，暗示长夜难眠。

9. 姮娥：即嫦娥，传说中的月中仙女，此处借指月亮。

10. 画梁：雕饰华丽的屋梁，燕子常筑巢其上。“双燕”象征团圆，与思妇独居形成对比。

以上为【少年游 · 润州作，代人寄远】的注释。

此词上阕写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归；下阕转写夜晚，着意刻画妻子对月思人的孤寂与惆怅。词用飞雪似杨花和杨花似雪这两个比喻贯穿上阕，结构精致，文思巧妙。全词情景交融，如一幅幽美的画卷，运用对比与类比手法，营造出一种幽深、缠绵的意境，新奇别致，感人肺腑。

这首词是苏轼在润州（今江苏镇江）任职时所作，题为“代人寄远”，实则借他人之口抒写离愁别恨，表现了思妇对远方征人或游子的深切思念。全词以“雪”与“杨花”两个意象贯穿始终，巧妙转换季节与情感：去年冬日送别，雪如杨花，象征离别的纷乱；今年春末，杨花如雪，反衬归期渺茫。结构上由回忆转入现实，再借景生情，层层递进。末句以“姮娥怜双燕”反衬人间孤寂，含蓄深婉，极富艺术感染力。虽托名为“代人”，实则融入了诗人自身宦游漂泊、亲人难聚的生命体验，体现了苏轼词中少见的婉约细腻一面。

以上为【少年游 · 润州作，代人寄远】的评析。

此词是作者假托妻子在杭思己之作，其实是写自己的不归之感，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。 这首词有点特别。王文诰《苏诗总案·卷十一》对此词作了说明：「甲寅（熙宁七年）四月，有感雪中行役作。公（東坡）以去年十一月发临平（镇名，在杭州东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。」这就是说，此词是作者有感于行役之苦而怀恋杭州及其家小而作，可是他托以「代人寄远」的形式，即借思妇想念行役在外的丈夫的口吻来表达他的思归之情。 上阕以思妇的口吻，诉说亲人不当别而别、当归而未归。前三句分别点明离别的时间——「去年相送」；离别的地点——「馀杭门外」；分别时的环境——「飞雪似杨花」。把分别的时间与地点说得如此之分明，说明夫妻间无时无刻不惦念。大雪纷飞本不是出门的日子，可是公务身，不得不送丈夫冒雪出发，这种凄凉气氛自然又加深了平日的思念。后三句与前三句对举，同样点明时间——「今年春尽」，地点——「家」，环境——「杨花似雪」：杨花飘落，杨花飞舞，可是去年送别的丈夫「犹不见还家」。原以为此次行役的时间不长，当春即可还家，可此时春天已尽，杨花飘絮，却不见人归来，不能不叫人牵肠挂肚。这一段引入了《诗经·小雅·采薇》「昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏」的手法，而「雪似杨花」、「杨花似雪」两句，比拟既工，语亦精巧，可谓推陈出新，绝妙好辞。 下阕转写夜晚，着意刻画妻子对月思人的孤寂、惆怅。「对酒卷帘邀明月，风露透窗纱」，说的是寂寞中，思妇触景伤怀，便希望借酒浇愁，本想仿效李白的「举杯邀明月，对影成三人」，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀，让她倍感凉意，只能邀月对饮，可见孤寂之甚，只有凉意侵袭，可见悲凉之至。结尾三句是说，妻子人间孤寂地思念丈夫，恰似姮娥月宫孤寂地思念丈夫后羿一样。姮娥怜爱双栖燕子，把她的光辉与柔情斜斜地洒向那画梁上的燕巢，月光给梁间幸福的双燕挥洒温柔的光辉，好生怜惜，而对于孤寂伤怀的自己，月亮却毫不在意，这就不能不使妻子由羡慕双燕，而更思念远方的亲人，那份愁苦、凄惶真令人不堪忍受。 这个思妇的所思所念，是身为征人的作者所设想的，这样作者的恋家思归之情昭然若揭。 此词艺术上的成功集中在两处：一是利用飞雪与杨花形状相似，却代表着两种不同节后的特点，互为比喻，一可以形象地表示气候由极冷到极暖，历时长久；二可以构成洁白迷蒙的景象，象征着纯真而纷乱的情思。也就是说，雪与杨花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是构思新巧别致。将「姮娥」与作者之妻类比，以虚衬实，以虚证实，衬托妻子的孤寂无伴；又以对比衬托法，通过描写双燕相伴的画面，反衬出天上孤寂无伴的姮娥和梁下孤寂无伴的妻子思情之孤苦、凄冷。从双栖燕反衬出单栖人已是一种纤巧的联想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂爱于成双成对的燕，而不顾怜空闺独守之人，就更是一种绮思妙想了，其表现力远胜于一大段思妇的内心独白。这高超的艺术手法产生了强烈的艺术感染力，深深地打动了读者的心魂。

此词以时间为线索，通过今昔对照展现思念之深。上片写“去年”与“今年”的两个场景：前者是冬日送别，大雪如杨花，情绪沉重而纷乱；后者是春尽时节，杨花如雪，本应是生机盎然之景，却因“犹不见还家”而转为凄凉。两个“似”字精妙地实现了自然景象与心理感受的互喻，使物我交融。

下片转写当下情境，“对酒卷帘邀明月”既有豪放之态，更有孤寂之悲。明月本无情，词人却设想其“怜双燕”，特意照亮画梁上的成双燕子——这正是以乐景写哀情，反衬主人公形单影只。姮娥居广寒，本自孤寂，却尚能“怜”他人之双宿双飞，更显人间离别之痛。全词语言清丽，意境空灵，情感含蓄而深厚，展现了苏轼在豪放之外亦具婉约深情的艺术风貌。虽为“代人”之作，却真实流露了士大夫阶层普遍存在的宦游与家庭分离的矛盾心理。

以上为【少年游 · 润州作，代人寄远】的赏析。

1. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“此词托为闺怨，实寓宦情羁思。‘杨花似雪’与‘飞雪似杨花’映带成文，回环往复，情致缠绵。”

2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“苏轼词多豪放，此作则婉约深挚。借景抒情，层层深入，尤以结句‘分明照、画梁斜’最为含蓄动人。”

3. 《苏轼词集》（王水照、崔铭著）：“此词作于熙宁七年（1074）知密州前过润州时。虽题‘代人’，实有自伤行役之意。‘双燕’与‘独对明月’形成强烈对照，深化了孤独感。”

4. 《中国古代文学史》（袁行霈主编）：“苏轼善于融合多种风格，《少年游》以清新笔调写离愁，不假雕饰而情韵悠长，体现其词风的多样性。”

以上为【少年游 · 润州作，代人寄远】的辑评。