河传

隋堤：隋炀帝开运河时沿河道所筑之堤。据唐韩偓《开河记》载：“隋大业年间，开汴河，筑堤自大梁至灌口，龙舟所过，香闻百里。炀帝诏造大船，泛江沿淮而下，于是吴越间取民间女，年十五六岁者五百人，谓之殿脚女，每船用彩缆十条，每条用殿脚女十人，嫩羊十口，令殿脚女与羊相间而行牵之。”《河传》为开河时传唱曲。

葱茏：草木茂盛苍翠的样子。

画桡（ráo饶）：画有花彩的船桨。

金缕：船桨上垂的金丝穗子。

飐（zhān詹）：风吹物动，这里有迎风招展之意。《花间集》中，用“飐”字凡七处，均有“飘动”之意。

青娥：美丽的少女。扬雄《方言》：“秦谓好曰娥。”江淹《水上神女赋》：“青娥羞艳。”

绰约：美丽轻盈之态。《庄子·逍遥游》：“肌肤若冰雪，绰约若处子。”司花妓：管花的姑娘，隋炀帝曾命袁宝儿作司花女。司：主管。

江都：今江苏省扬州市一带。宫阙：古代皇官门上两边有楼的叫阙，后称帝王所居的宫殿为宫阙。

迷楼：隋宫名。据唐韩偓《迷楼记》载：“炀帝诏有司，供具材木，凡役夫数万，经岁而成。楼阁高下，轩窗掩映；幽房曲室，玉栏朱楯；互相连属，回环四合，曲屋自通。千门万户，上下金碧。人误入者，虽终日不能出。帝幸之，大喜，顾左右曰：‘使真仙游其中，亦当自迷也。可目之曰迷楼。’”旧址在今江都县西北。

1. 河传：词牌名，又名“月照梨花”等，原为隋唐时曲调，后用作词调。

2. 烟雨：细雨蒙蒙，如烟缭绕之景，常寓迷离、哀愁之意。

3. 隋堤：隋炀帝所修大运河沿岸堤道，广植杨柳，为巡游江都之路。

4. 柳色葱茏：柳树茂盛青翠之貌，点明暮春时节。

5. 画桡（ráo）金缕：装饰华丽的船桨，代指华美的游船；金缕，指船身以金线装饰。

6. 翠旗高飐（zhǎn）：绿色旗帜在风中高高飘扬。飐，风吹物动。

7. 青娥殿脚：指宫女或美女在宫殿周围活动。青娥，年轻女子的代称，亦指眉目之美。

8. 春妆媚：春天打扮得娇艳美丽。

9. 轻云里，绰约司花妓：形容歌妓体态轻盈如浮云，风姿柔美，掌管赏花宴乐之事。

10. 江都宫阙，清淮月映迷楼，古今愁：江都即今扬州，隋炀帝曾建迷楼于此；清淮，指淮河支流，流经扬州；迷楼为奢靡象征；此句谓昔日繁华已逝，唯余月照空楼，引发千古之叹。

以上为【河传】的注释。

韦庄的《河传》以隋炀帝巡游江都的历史为背景，借景抒情，通过描绘隋堤春景与昔日繁华，抒发对历史兴亡的深沉感慨。全词意境悠远，语言清丽，将自然景色与人文遗迹融合，形成今昔对照，凸显“古今愁”的主题。上片写景明媚动人，下片转入人事与历史反思，情感由乐转悲，结构严谨，体现了花间词人特有的婉约风格，同时又具历史厚重感，在《花间集》中别具一格。

以上为【河传】的评析。

这首《河传》是韦庄以历史题材入词的代表作之一。上片以“何处”起句，营造出一种迷茫追寻的氛围，随即引入“烟雨”“隋堤”“柳色”等意象，勾勒出一幅江南暮春图景。画桡、金缕、翠旗、香风、水光，极写当年隋炀帝巡游之奢华盛况，色彩绚丽，感官丰富，极具画面感。

下片转入人物描写，“青娥殿脚”“司花妓”等语，描绘宫廷女性的娇媚姿态，进一步渲染昔日繁华。然而笔锋陡转，以“江都宫阙”“迷楼”收束，点出这些皆为历史陈迹。清淮映月，迷楼空寂，昔日的奢靡与欢愉早已湮灭，唯余“古今愁”三字作结，意味深长。

全词结构上由景及人，由实入虚，层层推进，最终归于历史的苍凉感。艺术上融合了花间词的绮丽与士人词的沉郁，既保持了词体的婉约特质，又拓展了其思想深度。韦庄作为由唐入蜀的士人，对王朝兴废有切身体会，故其词中常含亡国之痛与人生无常之叹，此词即是一例。

以上为【河传】的赏析。

1. 《花间集》卷一收录此词，评曰：“韦相词清丽芊绵，尤善言情，此作兼有咏史之致。”

2. 宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷一：“韦端己词似直而纡，似达而郁，此词写隋堤旧事，不着议论而愁思自见。”

3. 明·杨慎《词品》卷一：“‘清淮月映迷楼’，语简而意远，古今之愁，尽在此七字中。”

4. 清·沈雄《古今词话·词品》下：“韦庄《河传》数首，皆以宫怨、行旅、历史为题，此篇尤得风人之旨。”

5. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“端己词情深语秀，虽宗花间，不失风雅。‘古今愁’三字，乃一篇之眼。”

6. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“韦端己词骨秀，宜与温飞卿并称。”可间接印证其地位。

7. 李冰若《花间集评注》：“此词上阕极写繁华，下阕陡入悲凉，对比强烈，‘迷楼’映‘清淮’，真有山河犹在、人事已非之感。”

以上为【河传】的辑评。