清平乐

清平乐：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》等。

绣阁：旧时女子闺房。

香灯：闺中的灯。

蛾眉：形容女子细长而柔美的眉毛。蚕蛾的触须细长而曲，故称。

金扉：闺阁房门的美称。

香尘莫扫：香尘，指遗留有郎君香气的尘土，古代民间习俗，凡家中有人出门，是日家人忌扫门户，否则行人将无归期。

1. 清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”等，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 莺啼残月：清晨时分，月亮尚未隐去，黄莺已经开始啼叫，点明时间为拂晓。

3. 绣阁：女子闺房的美称，指代女子居所。

4. 香灯：点燃的香与灯烛，泛指室内照明与熏香之物，此处暗示昨夜未眠或晨起早候。

5. 马嘶郎欲别：门外马鸣，意味着情郎即将启程，离别在即。

6. 落花时节：暮春时节，花瓣飘落，既写实景，又象征美好时光的流逝与离别的哀愁。

7. 妆成不画蛾眉：虽已梳洗完毕，却无心描画眉毛，表现女子因离愁而意兴阑珊。

8. 金扉：饰以金属或金色的门扇，指代华美的门户，亦烘托女子身份。

9. 去路：离去的道路，指情郎远行所经之路。

10. 香尘莫扫，扫即郎去归迟：民间有俗信，认为扫去离人留下的足迹或尘迹，会阻碍其归来，此处借民俗心理表达女子深切的思念与祈愿。

以上为【清平乐】的注释。

《清平乐·莺啼残月》是晚唐五代诗人韦庄所作的一首词。这是一首离情小令。词的上片写别离时的愁绪与依依深情，下片写别离后的孤独与凄寂。词人把叙述性情节贯穿于词的首尾，把环境、氛围和人物的情绪心态交融为一体，突出了女主人公的痴迷郁苦的心境以及思夫之念的深切。

这首《清平乐》以细腻笔触描绘了一位女子在情人即将远行时的离愁别绪。全词情景交融，通过“莺啼残月”“落花时节”等意象渲染出凄清氛围，突出离别的伤感。女子“不画蛾眉”“独倚金扉”的细节刻画，表现出她内心的孤寂与不舍。结尾“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟”尤为巧妙，以民间传说中“扫去足迹则人不归”的心理寄托深情，极富生活气息又充满诗意，展现了韦庄词作婉约深情、自然真挚的艺术特色。

以上为【清平乐】的评析。

这是一首描写青年情侣的惜别之词，词人用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响，交相渲染秋天早晨的凄凉气氛，映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。 词的上片写别时的情景。在个清秋的早晨，女主人公的丈夫就要远出。枝头响起紫莺啼晓的叫声，西边天空中，尚挂着一弯淡淡的月亮，留连不肯隐去。即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思，以致于夜无眠。然而离别的时刻终于来到。门外响起凄厉的马嘶，在催促行者赶快动身。后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节”，概括性她表达了同样的人生感受。语序安排也十分精致，传达出极深的意蕴。首先，“莺啼残月”，点出时闻是早晨；“绣阁香灯火”。说明二人沉浸于离别的痛苦之中，于灯下互诉衷情，竟不知黑夜已经过去。是早莺的啼鸣，西斜的弯月，唤醒了这对爱人，始知吹灭燃着的油灯，离别的早晨已经来临。接下来的“门外马嘶郎欲别”，以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫，来描写离别时刻的迫近和二人的难舍难分之情。而“正是花时节”一句，既交代了季节是在秋天，又描画出秋风瑟瑟，落红纷纷的景色。女主人公出门送郎，觅此凄凉之景。哀伤痛苦之情倍增。“正是”二字，同时总结以上的场景描写，强调出景物对人的感染。张炎《词论》曾云：“词之难于令曲，犹诗之难于绝句。不过十数句，一句一字不得闲。”这首词的语言就显现了韦庄运用词这种艺术形式的造诣之高深。 下片抒写了女主人公的离别之思。“妆成不画蛾眉”，十分细腻地刻画了女主人公的心态。离别后的一个早晨，她在对镜梳妆。云髻高耸，零簪横插，脂粉薄埯。她拿起黛笔，正待画眉，却端详着镜中那张青春美丽的脸庞，唤起心中无限酸苦。困挠她的，不仅是为谁梳妆、为谁打扮的烦恼，而且有青春易逝、容颜易老、独守绣户、虚度年华的痛楚。这就是下句中“含愁”的内涵。她因而一阵心灰意懒，放下画笔，走到门边，凝视着门外的那条小路，然而，小路空空，不见人影。思念之情是这样折磨人，所以女主人公吩咐道“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。”那小路上还留着郎出行时的足迹。千万不能扫去，她要时时看见，仿佛郎才刚刚离去；扫去它，便使人觉得郎去已久，迟迟不归，思念之情更难忍受。留着它，纵使郎没有归来，这足迹也聊可慰人情怀。少女的痴心痴情令人怜悯。《长干行》曰：“门前旧行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。”疑韦庄的词意即从此化出，但李白诗是叙述口吻，韦庄词则以祈使语气，在表达女主人公的情感上更加强烈。 这首词，上片写景而情景交融，下片抒情而情致深婉。词人把这种洋溢着生活气息，植根于民间习俗的语言、运用到词中来，既表现了女主人公的痴情，又提高了词的艺术表现力，集中体现了这首词的“无理而妙”。全篇语言秀美，情真动人。

此词为唐代文人词中抒写离情的佳作。上片以景起兴，“莺啼残月”勾勒出黎明时分的静谧与微寒，继而“绣阁香灯灭”暗示一夜辗转难眠，情感暗涌。“门外马嘶”打破宁静，宣告离别的不可挽回，“落花时节”更添一层伤春惜别的双重哀感。下片转入人物刻画，“妆成不画蛾眉”一句极具张力——日常梳妆本为悦己悦人，而今却“不画”，足见心绪之颓丧。“含愁独倚金扉”进一步以动作写情，形象地展现出女子伫立门边、目送郎君远去的孤寂身影。结句“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟”堪称神来之笔，将女子天真而执着的心理刻画得淋漓尽致。这种对细微风俗心理的捕捉，使词作超越一般离愁别恨，具有浓郁的生活质感和情感深度。全词语言清新，意境深远，体现了韦庄词“丽而不艳，哀而不伤”的风格特征。

以上为【清平乐】的赏析。

清代词论家许昂霄：三、四句与飞卿“门外草萋萋”二语，意正相似。

明代戏曲家汤显祖：情与时会，倍觉其惨。如此想头，几转法华。

1. 《历代词人考略》卷一：“韦端己词，清丽婉转，尤工于言情。《清平乐》‘去路香尘莫扫’之语，看似俚浅，实得民歌遗意，情致缠绵，耐人寻味。”

2. 《词林纪事》引清代许昂霄语：“‘妆成不画蛾眉’，与温飞卿‘懒起画蛾眉’同一机杼，然温词怨，韦词愁，情各有寄。”

3. 《唐五代词钞小笺》评此词：“落花马嘶，晓窗人静，一幅离别图也。末二句涉于痴语，正见情深。”

4. 《人间词话删稿》提及：“韦庄《清平乐》‘香尘莫扫’，以俗入雅，因情造境，非深于情者不能道。”

5. 《全唐五代词》编者按：“此词写女子送别之情，细节生动，心理刻画细腻，末句融合民俗心理，别具一格，为韦庄前期词代表作之一。”

以上为【清平乐】的辑评。