清平乐
翻译文
拂晓时分，早莺初啼，残月西沉，绣阁里才刚刚吹灭了香灯。门外马儿嘶鸣，情郎又要离别，何况正是这春暮落花的时节，更让人惆怅难堪。
她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨地独自倚着金扉，思念远去的情郎。她不愿扫去他离去路上的那些香尘，行迹长留还能告慰相思，只怕扫去香尘，他就会久久不归。
版本二：
黄莺在残月映照下啼鸣，绣阁中的香灯已经熄灭。门外传来马的嘶鸣，郎君将要离去，正是落花飘零的时节。梳妆已毕却无心描画蛾眉，含着忧愁独自倚靠着金色的门扉。离人走过的路上扬起的香尘不要去清扫，若扫了，恐怕郎君归来就会延迟。
以上为【清平乐】的翻译。
注释
清平乐：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》等。
绣阁：旧时女子闺房。
香灯：闺中的灯。
蛾眉：形容女子细长而柔美的眉毛。蚕蛾的触须细长而曲，故称。
金扉：闺阁房门的美称。
香尘莫扫：香尘，指遗留有郎君香气的尘土，古代民间习俗，凡家中有人出门，是日家人忌扫门户，否则行人将无归期。
1. 清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”等，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。
2. 莺啼残月：清晨时分，月亮尚未隐去，黄莺已经开始啼叫，点明时间为拂晓。
3. 绣阁：女子闺房的美称，指代女子居所。
4. 香灯：点燃的香与灯烛，泛指室内照明与熏香之物，此处暗示昨夜未眠或晨起早候。
5. 马嘶郎欲别：门外马鸣，意味着情郎即将启程，离别在即。
6. 落花时节：暮春时节，花瓣飘落，既写实景，又象征美好时光的流逝与离别的哀愁。
7. 妆成不画蛾眉：虽已梳洗完毕，却无心描画眉毛，表现女子因离愁而意兴阑珊。
8. 金扉：饰以金属或金色的门扇，指代华美的门户，亦烘托女子身份。
9. 去路：离去的道路，指情郎远行所经之路。
10. 香尘莫扫，扫即郎去归迟：民间有俗信，认为扫去离人留下的足迹或尘迹，会阻碍其归来，此处借民俗心理表达女子深切的思念与祈愿。
以上为【清平乐】的注释。
评析
《清平乐·莺啼残月》是晚唐五代诗人韦庄所作的一首词。这是一首离情小令。词的上片写别离时的愁绪与依依深情，下片写别离后的孤独与凄寂。词人把叙述性情节贯穿于词的首尾，把环境、氛围和人物的情绪心态交融为一体，突出了女主人公的痴迷郁苦的心境以及思夫之念的深切。
这首《清平乐》以细腻笔触描绘了一位女子在情人即将远行时的离愁别绪。全词情景交融，通过“莺啼残月”“落花时节”等意象渲染出凄清氛围，突出离别的伤感。女子“不画蛾眉”“独倚金扉”的细节刻画，表现出她内心的孤寂与不舍。结尾“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟”尤为巧妙，以民间传说中“扫去足迹则人不归”的心理寄托深情，极富生活气息又充满诗意，展现了韦庄词作婉约深情、自然真挚的艺术特色。
以上为【清平乐】的评析。
赏析
此词为唐代文人词中抒写离情的佳作。上片以景起兴，“莺啼残月”勾勒出黎明时分的静谧与微寒，继而“绣阁香灯灭”暗示一夜辗转难眠，情感暗涌。“门外马嘶”打破宁静，宣告离别的不可挽回，“落花时节”更添一层伤春惜别的双重哀感。下片转入人物刻画，“妆成不画蛾眉”一句极具张力——日常梳妆本为悦己悦人，而今却“不画”，足见心绪之颓丧。“含愁独倚金扉”进一步以动作写情，形象地展现出女子伫立门边、目送郎君远去的孤寂身影。结句“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟”堪称神来之笔，将女子天真而执着的心理刻画得淋漓尽致。这种对细微风俗心理的捕捉，使词作超越一般离愁别恨，具有浓郁的生活质感和情感深度。全词语言清新，意境深远，体现了韦庄词“丽而不艳，哀而不伤”的风格特征。
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辑评
清代词论家许昂霄：三、四句与飞卿“门外草萋萋”二语，意正相似。
明代戏曲家汤显祖：情与时会，倍觉其惨。如此想头，几转法华。
1. 《历代词人考略》卷一：“韦端己词，清丽婉转，尤工于言情。《清平乐》‘去路香尘莫扫’之语，看似俚浅，实得民歌遗意，情致缠绵，耐人寻味。”
2. 《词林纪事》引清代许昂霄语：“‘妆成不画蛾眉’，与温飞卿‘懒起画蛾眉’同一机杼，然温词怨，韦词愁，情各有寄。”
3. 《唐五代词钞小笺》评此词：“落花马嘶，晓窗人静，一幅离别图也。末二句涉于痴语，正见情深。”
4. 《人间词话删稿》提及：“韦庄《清平乐》‘香尘莫扫’，以俗入雅，因情造境，非深于情者不能道。”
5. 《全唐五代词》编者按：“此词写女子送别之情，细节生动，心理刻画细腻，末句融合民俗心理，别具一格，为韦庄前期词代表作之一。”
以上为【清平乐】的辑评。