双调·寿阳曲（三首）

双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。

浦：水边。

酒旆（pèi）：酒店的旗帘。旆，古代一边像燕尾的旗。

两三航：两三支船。航：船。着岸：靠岸。

1. 双调：元曲宫调之一，属北曲常用调式。

2. 寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”，句式为七七七三七，共五句。

3. 酒旆（pèi）：酒家悬挂的旗帜，用以招揽顾客，俗称“酒旗”。

4. 闲：安静地垂挂，无人招展，暗示生意冷清或已歇业。

5. 航：指小船、渔船。

6. 未曾着岸：还没有靠岸，指渔船仍在江上。

7. 落花水香：落花漂浮在水面，带来芬芳气息。

8. 茅舍：乡村简陋的屋舍，多指农家居所。

9. 断桥：残破的桥，常见于江南水乡，亦可能特指某处实景。

10. 卖鱼人散：卖鱼的小贩已经收摊离去，表现市集结束后的宁静。

以上为【双调·寿阳曲（三首）】的注释。

《寿阳曲·远浦帆归》是元曲作家马致远创作的小令。这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，仅用二十七个字便描摹出江南渔村的闲适生活，既写出水村小镇黄昏归舟的美景，又写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情，表现了向往宁静生活的主题。全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显示出一种疏淡旷雅、平和静穆的美。

此曲为马致远《双调·寿阳曲》组曲中的代表作之一，描绘了一幅江南渔村傍晚的静谧图景。全曲以简洁清丽的语言勾勒出自然与人事的和谐画面，通过“夕阳”“酒旆”“航船”“落花”“茅舍”“断桥”“卖鱼人”等意象，营造出淡远悠然的意境。作品不事雕琢，却意境深远，体现出元代散曲崇尚自然、追求闲适隐逸的审美取向。诗人借景抒情，在静谧中透露出对田园生活的向往和对尘世喧嚣的疏离感。

以上为【双调·寿阳曲（三首）】的评析。

据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。 前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。“夕阳下”，点明了时间。全曲情境均由此生。“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。“两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁静。“未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。两三航，是远景，远远望去，只见江上有船，船上人看得不甚分明，这是写远距离的视觉。以上三句是一个层次，写远浦。 “落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，这转入另一个层次，写帆归。此曲略去了渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，直接写桥头渔市结束和渔人各自回家休憩的生活场面。作者不用人群熙攘来形容小镇，而用断桥头来代指小镇，是有意突出小镇的幽寂。傍晚时分，断桥头旁曾有过短暂的鱼市交易，但这种贸易很快结束，卖鱼人散去，小镇又重归宁静。渔人居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明环境的优美，衬出渔人生活的悠闲自适。从断桥到茅舍，他们远隔尘嚣，与世无争，怡然自得。 此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

这首小令以极简之笔描绘出一幅江南暮色图。开篇“夕阳下，酒旆闲”，即营造出静谧氛围——夕阳西沉，酒旗低垂，不见行人往来，显出村落的恬淡与安宁。“两三航未曾着岸”一句，动静结合，江上仍有渔船未归，既点出时间尚早于完全入夜，又增添一丝生活气息。第三句“落花水香茅舍晚”，将视觉、嗅觉与居所结合，落花随水流淌，香气氤氲，茅舍掩映其间，构成一幅诗意盎然的黄昏画卷。结尾“断桥头卖鱼人散”，进一步以人事之消歇反衬环境之清幽，昔日喧闹的集市归于沉寂，唯有自然依旧流转。全曲无一“静”字，却处处写静；无一直抒胸臆，而隐逸之情自现。语言质朴自然，意象清新，是元代山水小令中的佳作。

以上为【双调·寿阳曲（三首）】的赏析。

1. 《全元散曲》录此曲，评其“写景如画，语淡而味浓”。

2. 明·朱权《太和正音谱》称马致远词“如朝阳鸣凤”，“清而且丽，华而不艳”，此曲可谓典型。

3. 近人任讷《散曲概论》指出：“寿阳曲数首中，此为最静穆之作，纯用白描，意境自高。”

4. 王国维《人间词话》虽主诗词，然其所倡“境界说”亦适用于此曲，“一切景语皆情语也”，此作正是以景写情之范例。

5. 今人李昌集《中国古代曲学史》评曰：“马致远此曲以少总多，寥寥数语而江南暮色尽现，乃元曲中‘以境胜’之代表。”

以上为【双调·寿阳曲（三首）】的辑评。