鹧鸪天 · 憔悴鸳鸯不自由

1 憔悴鸳鸯：比喻因离别而神伤的情侣。鸳鸯常喻夫妻或恋人，此处“憔悴”状其情态。

2 镜中鸾舞：典出《异苑》，罽宾国王买得一鸾，三年不鸣，夫人曰：“尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之？”鸟睹影悲鸣而绝。后多以“镜里孤鸾”喻孤独无偶。

3 同心树：即连理树，两树根干相连，象征爱情坚贞、夫妻同心。

4 两玉流：指分道而流的清澈泉水，比喻原本一体的情侣被迫分离。

5 金络马：以金饰马络头，形容华贵之马，代指远行或富贵生活。

6 木兰舟：用木兰木造的船，精美高雅，常见于诗词中作为水上交通工具的美称。

7 红袖：古代女子服饰，代指美人、佳人。

8 水西楼：临水而建的西向楼阁，为眺望或怀人之所。

9 春风殢杀：殢（tì），迷恋、纠缠之意，“殢杀”极言春风沉醉、缠绵之态。

10 香绵：指柳絮，因其洁白轻柔如棉，且随风飘散，常喻离愁别绪。

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此词以“憔悴鸳鸯”起兴，借物抒情，表达离别之痛与相思之苦。全篇意境婉约凄美，语言清丽，意象丰富，通过“镜中鸾舞”“同心树”“两玉流”等对比鲜明的意象，展现有情人被迫分离的哀怨。下片转入写景，以“红袖水西楼”点出思念之人，末句“春风殢杀官桥柳，吹尽香绵不放休”尤为动人，将无形之情寄于有形之景，柳絮飘零象征情思纷乱，缠绵不尽。整体情感深沉，结构精巧，体现了元好问词作中婉约与悲慨交融的特色。

以上为【鹧鸪天 · 憔悴鸳鸯不自由】的评析。

这首《鹧鸪天》虽托名为元好问所作，但其风格更近于晚唐五代至北宋婉约词风，语言细腻，情感缠绵。上片以“憔悴鸳鸯”开篇，立定主旨——失偶之悲。继以“镜中鸾舞”强化孤独意象，形成双重象征。随后“同心树”与“两玉流”的对仗，极具张力：前者象征坚贞结合，后者暗示无奈分离，自然景物被赋予深刻的人文情感。下片由景入人，“金络马，木兰舟”或指游子行踪不定，“谁家红袖”则突显闺中盼归之情。结句最为精彩，“春风殢杀官桥柳”拟人化地写出春色浓烈到令人沉醉甚至窒息的程度，而“吹尽香绵不放休”则以绵延不断的柳絮象征无穷无尽的思念与愁绪，余韵悠长。全词情景交融，层层递进，将个体情感升华为普遍的人生离恨，具有强烈的艺术感染力。

以上为【鹧鸪天 · 憔悴鸳鸯不自由】的赏析。

1 此词不见于《遗山乐府》现存版本，《全金元词》亦未收录，疑为后人伪托或误题元好问名下之作。

2 从语言风格看，近于《花间集》温庭筠、韦庄一路，而元好问词多慷慨悲歌、沉郁苍凉，此类纯婉约之作在其集中较为罕见。

3 “镜中鸾舞”用典精切，承袭南朝以来“孤鸾”意象传统，与李商隐“空看镜中鸾”意境相通。

4 “吹尽香绵不放休”一句极似晏殊、欧阳修笔法，柳絮无休，正见情思难断，有“离愁渐远渐无穷”之妙。

5 通篇对仗工巧，尤以上片“庭前花是同心树，山下泉分两玉流”为佳，物理之景与人情之变浑然一体。

6 “红袖水西楼”承前启后，由物及人，使全词由象征转入具体情境，增强了画面感与叙事性。

7 末句“殢杀”二字用力奇崛，非寻常写春之语，赋予春风以执拗性格，深化了情感强度。

8 虽或非元好问真作，然不失为一首格调高雅、技法成熟的宋金之际婉约词佳构。

9 清代词论家多关注元好问的豪放悲壮之作，对其婉约风格重视不足，此类作品或可补其词风多样性之认识。

10 当代学者查考元好问词集时，对此类题为元氏而不见于原始文献者，多持审慎态度，建议归入“存疑”或“附录”处理。

以上为【鹧鸪天 · 憔悴鸳鸯不自由】的辑评。