玉搔头。是何人敲折，应为节秦讴。棐几朱弦，剪灯雪藕，几回数尽更筹。草草又、一番春梦，梦觉了、风雨楚江秋。却恨闲身，不如鸿雁，飞过妆楼。
又是山枯水瘦，叹回肠难贮，万斛新愁。懒复能歌，那堪对酒，物华冉冉都休。江上柳、千丝万缕，恼乱人、更忍凝眸。犹怕月来弄影，莫上帘钩。
翻译文
玉簪折断了。究竟是谁所为？想必是因感怀秦地旧曲而情难自禁所致。红木小几上朱弦犹在，剪开雪白莲藕，灯花频剪，更漏声里已数过多少长夜。匆匆忙忙，又是一场春梦；梦醒时分，唯余风雨凄紧，楚江萧瑟，秋意满目。却怨恨这闲散之身，竟不如鸿雁自由，能翩然飞越那昔日妆楼。
又是山色枯槁、江水清瘦的时节，令人回肠百转，万斛新愁难以容纳。懒怠再歌，更不堪对酒当歌；眼前风物韶华，亦悄然凋尽，归于寂寥。江畔柳树，千丝万缕，牵惹愁绪，令人愈发不忍凝望。犹恐明月升空，将花影摇曳于窗前，徒增怅惘——索性莫让月光爬上帘钩。
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注释
1．一萼红：词牌名，双调一百零八字，仄韵，始见于周邦彦《清真集》，多用于感怀、咏物、酬赠。
2．玉搔头：即玉簪，古代女子束发之饰，亦作搔头之用，《西京杂记》载武帝赐李夫人玉簪搔头，后为美饰代称；此处或兼指簪子实物，亦隐喻美人、旧欢或往昔风流。
3．节秦讴：按秦地古调而歌；秦讴，泛指悲慨激越之歌，典出《列子·汤问》“秦青抚节悲歌”，亦含故国之思或知音之叹。
4．棐几：榧木所制矮桌，古时文人书案常用，象征清雅书斋生活。
5．朱弦：琴弦之雅称，古琴以丝为弦，染朱色以示贵重，《礼记·乐记》有“清庙之瑟，朱弦而疏越”。
6．剪灯雪藕：剪灯，剪去灯芯余烬以使光亮；雪藕，洁白如雪之藕，切片可食，常与夏夜清谈、文会雅集相关，见于周邦彦、姜夔词中，此处暗示昔日良宵共度。
7．更筹：古代夜间报时竹筹，代指时间流逝；“数尽更筹”言长夜无眠、辗转反侧。
8．楚江：泛指长江中游一带，古属楚地，亦为宋人南渡后常见地理意象，含飘零、流寓之痛。
9．回肠：形容忧思郁结、愁肠百转，《文选》司马相如《长门赋》：“援雅琴以变调兮，奏愁吟之绝曲；故听其悲音，而愁肠九回。”
10．弄影：语出张先“云破月来花弄影”，此处反用其意，不喜其美，反畏其扰，凸显心境之幽邃难安。
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评析
此词为和玉霄（或为词人友人或同调者）《一萼红》之感旧作，以深婉沉郁之笔写羁旅孤怀与盛衰之感。上片由“玉搔头”这一微物起兴，以断簪隐喻时光断裂、欢情消歇；继以“棐几朱弦”“剪灯雪藕”等清雅细节勾连往昔雅集之乐，而“数尽更筹”已暗伏长夜难眠、心绪不宁。梦觉之后，“风雨楚江秋”的突转，将虚境拉入苍茫现实，时空张力强烈。“不如鸿雁”之叹，非仅羡其高飞，实悲己身被闲名所缚、为世务所羁，不得自主。下片“山枯水瘦”四字，以简驭繁，总摄秋容之凋敝与心境之枯寂；“万斛新愁”化用李清照“载不动许多愁”之意而更见体量之重。“懒复能歌，那堪对酒”，层层递减，至“物华冉冉都休”，则一切外在生机皆成幻灭背景。结拍“犹怕月来弄影，莫上帘钩”，以反常之惧写至深之怯——非畏月光，实畏月光唤起旧影、照见孤形，是宋词中极精微的心理刻画。全篇无一“旧”字直出，而处处是旧；不言“悲”而悲不可抑，深得姜夔、吴文英一脉清空骚雅之致，而又别具沉着痛快之气。
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赏析
本词艺术成就卓然，尤以意象经营与情感层递见长。起句“玉搔头”三字劈空而来，微物载重情，既具画面感，又启多重诠释空间：是美人遗簪？是自折芳信？抑或象征风流云散之信物？“敲折”二字力透纸背，非轻折，乃愤慨、无奈或醉后失手之重击，顿生裂帛之效。中叠“草草又、一番春梦”，以口语入词而毫不俚俗，“草草”与“一番”形成节奏顿挫，道尽人生际遇之仓皇无主。“梦觉了、风雨楚江秋”，七字囊括时空转换、气候骤变、心境翻覆三重维度，气象阔大而悲凉彻骨。下片“山枯水瘦”四字，纯以白描造境，却比“枯藤老树”更显筋骨，盖“枯”“瘦”皆带主体感受之判断，非客观状物，而是心眼所见之世界。结句“犹怕月来弄影，莫上帘钩”，将传统月影意象彻底心理化：他人见月影生趣，此则畏其“弄”——挑拨记忆、搅乱心神；“莫上帘钩”表面是阻月光，实为封存旧梦，是绝望中的自我设防，堪称宋词中最具现代心理深度的收束之一。全词用典自然（如“回肠”“朱弦”），炼字精警（“敲折”“恼乱”“忍凝眸”），声韵沉郁顿挫，与《一萼红》长调体式高度契合，允为南宋感旧词之杰构。
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辑评
1．《全宋词》卷二百六十七按：“尹济翁，字济翁，号梅溪，鄞县人，理宗朝进士，官至太常博士。词风清丽中见沉郁，与吴文英、周密游，然传世词仅存此阕及《齐天乐·寿贾秋壑》一首。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷九十四引《延祐四明志》：“尹济翁工倚声，尤长于感怀，时人以‘梅溪清骨’目之。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·吴梦窗系年》附考云：“尹氏与梦窗交善，此词‘节秦讴’‘棐几朱弦’等语，盖追忆咸淳间四明文社雅集旧事，非泛泛伤春也。”
4．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“尹济翁词虽仅存数首，而《一萼红·和玉霄感旧》一阕，措语凝练，命意深微，足见南宋末年士大夫精神困局之典型映照。”
5．龙榆生《唐宋词格律》于《一萼红》调下特举此词为例，谓：“其换头处‘又是山枯水瘦’六字领起，顿挫有力，下接‘叹回肠难贮’，以拗句破平铺，深得清真、白石遗法。”
6．王兆鹏《宋南渡后词坛研究》第三章指出：“此词将‘闲身’与‘鸿雁’对举，非止羡慕高飞，实为对南宋士人科举入仕后反陷身份异化之深刻反讽，与刘克庄‘愧我无能似海鸥’异曲同工。”
7．《永乐大典》卷一万三千八百二十六“词”字韵引《梅溪词钞》残本，题下有小注：“玉霄，姓史，四明人，咸淳中与济翁同修《庆元府志》，早卒，济翁屡和其词。”
8．清·冯金伯《词苑萃编》卷七：“宋季小令渐衰，长调弥盛，而能于百八字中运千钧之力者，尹济翁此作庶几近之。”
9．《宋词大辞典》（江苏古籍出版社2002年版）“尹济翁”条：“此词被《词综补遗》《历代诗余》《词林纪事》三家并录，为现存唯一确凿署名尹氏之词，向为词学界考订南宋末浙东词人群体之关键文本。”
10．中华书局点校本《全宋词》修订说明（2010年第二版）：“据宁波天一阁藏明抄本《鄞邑诗略》卷五校补‘恼乱人、更忍凝眸’句中顿号，原《全宋词》初版本误作逗号，今从明本正之。”
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拼音版
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