木兰花/玉楼春

1 木兰花/玉楼春：词牌名，唐教坊曲名，后用为词调。此调有多种别名，《木兰花》《玉楼春》在宋代常混用，格律相近，此处为七言八句体，属仄韵格。

2 佩环声：佩戴的玉饰相碰发出的声音，常用来形容女子行走时的姿态与风韵。

3 腰肢软：形容女子体态柔美，行动轻盈。

4 麝熏：麝香的香气。古代贵族妇女常以麝香熏衣。

5 玉妆台：精美的梳妆台，象征女子居所或闺房之美。

6 晓来梳画面：指清晨起来梳头化妆的情景。“画”字拟人，形容精心描画容貌。

7 回廊：曲折环绕的走廊，常见于园林建筑，连接内外空间。

8 一桁：一条、一道之意。桁（héng），量词，用于帘幕、山岭等。

9 绣衣帘：绣有花纹的帘子，指内室门帘，象征私密空间。

10 酒阑歌罢：宴饮将尽，歌声停止。阑，将尽。此句点明时间推移，由白昼转入黄昏。

以上为【木兰花/玉楼春】的注释。

这首《木兰花》（或作《玉楼春》）是贺铸词中婉约细腻的代表作之一，写闺情而不直露，借景物与细节传达思念与怅惘之情。全词以听觉、嗅觉、视觉等多重感官切入，勾勒出一位女子隐约可见却又难以亲近的形象，抒发了词人对美好事物可望而不可即的深切遗憾。黄昏时分双燕归巢的意象，反衬出人的孤独无依，情感由含蓄渐至浓烈，结句“肠断归巢双燕燕”尤为动人，将情绪推向高潮。整首词语言清丽，意境深远，体现了贺铸在婉约词风中的高超艺术造诣。

以上为【木兰花/玉楼春】的评析。

本词以细腻笔触描绘一段若即若离的情感体验。开篇从声音与气味入手：“佩环声认腰肢软”，不仅写出女子步态之轻盈，更通过“认”字透露出词人对其身影的熟悉与关注；“风里麝熏知近远”进一步以嗅觉延伸空间感，那人似近还远，若隐若现，营造出一种欲近难亲的惆怅氛围。第三、四句转写内心愿望——“此身常羡玉妆台，得见晓来梳画面”，表面羡的是妆台，实则是渴望目睹女子晨起理妆的私密时刻，情感含蓄而真挚。下片转入环境描写，“回廊几步通深院”看似路径通畅，实则“帘不卷”，物理距离虽短，心理阻隔却深，暗示无法逾越的界限。结尾“酒阑歌罢欲黄昏，肠断归巢双燕燕”，以时间流转带出情绪低落，双燕成对归巢，反照自身孤寂，一个“断肠”道尽无限失落。全词结构紧凑，意象精致，层层递进，由外而内，由景入情，充分展现了贺铸“艳冶之中，有幽绝之思”的艺术风格。

以上为【木兰花/玉楼春】的赏析。

1 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘佩环声认腰肢软’，从听处描摹态度，便觉神采飞动。‘得见晓来梳画面’，语极痴，亦极婉。”

2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“方回词极怨悱，而忠厚之旨寓焉。如此类，虽伤艳，然有风人之遗。”

3 近人俞陛云《宋词选释》：“前半写其容态之动人，后半写其踪迹之难即。‘帘不卷’三字，含蓄无限。结句托兴燕归，自伤孤栖，与飞卿‘新帖绣罗襦’同一深情。”

4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此首写望中美人，可望而不可即，情致缠绵，措辞婉约，颇近花间遗韵。”

5 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“贺铸能融豪放与婉约于一体，此词偏于柔婉一路，善用感官印象传情，如佩声、麝气、帘影、燕语，皆成情语。”

以上为【木兰花/玉楼春】的辑评。