临江仙 · 其三采莲回

1. 翡翠楼：饰以翡翠的华美楼阁，形容女子居所之精致。

2. 帘幕薄：帘子和帷幕轻薄，暗示春日气候温暖或心境通透。

3. 温家小玉：借指美丽的女子。唐代传奇中有“霍小玉”，此处“温家小玉”或为泛称，亦可能暗用典故，代指佳人。

4. 画眉难称：画眉时笔法不顺，难以画得满意，反映女子羞涩紧张的心理状态。

5. 怯人催：因有人催促而更加胆怯不安。

6. 羞从面色起：脸上升起红晕，表现娇羞之态。

7. 娇逐语声来：娇媚的情态随着说话的声音流露出来。

8. 木兰花艇子：用木兰木制成的小船，常用于诗词中象征雅致或美人所乘之舟。

9. 垂杨风扫纤埃：垂柳在风中摇曳，仿佛扫去地上的微尘，写景清新灵动。

10. 缓歌轻调笑：慢慢地唱歌，轻轻地谈笑，表现采莲女子轻松愉悦的心情。

以上为【临江仙 · 其三采莲回】的注释。

这首《临江仙·其三采莲回》以细腻婉约的笔触描绘了一幅江南女子采莲归来的图景。词中融合人物情态、环境描写与动作细节，展现出宋代文人词中典型的闺情与闲适之趣。上片聚焦女子梳妆时的娇羞情状，通过“画眉难称”“怯人催”等细节刻画其内心羞涩；下片转入户外场景，以“木兰艇子”“垂杨”“平湖绿萍”勾勒出清丽自然的江南风光，末句“缓歌轻调笑，薄暮采莲回”更添生活气息与诗意美感。全词语言清丽，意境恬淡，体现了贺铸在婉约词风中的娴熟驾驭能力。

以上为【临江仙 · 其三采莲回】的评析。

本词为贺铸《临江仙》组词之一，主题围绕“采莲回”展开，展现江南水乡女子的生活片段。上片以室内场景切入，写女子晨起梳妆。“翡翠楼高”点明环境之华美，“帘幕薄”则透露出春日清晨的轻盈氛围。主人公“温家小玉”正在描眉，却因“怯人催”而“画眉难称”，这一细节极为传神——既写出女子对仪容的重视，又揭示其面对他人注视时的羞涩心理。“羞从面色起，娇逐语声来”两句对仗工整，由外貌到声音，层层递进地刻画出少女娇憨可掬之态。

下片转至室外，镜头拉远。“门外木兰花艇子”一句自然过渡到采莲活动，“垂杨风扫纤埃”以拟人手法写景，赋予垂柳以清扫尘世的灵性，营造出洁净无染的意境。“平湖一镜绿萍开”将湖面比作明镜，绿萍如被划开，静中有动，画面感极强。结尾“缓歌轻调笑，薄暮采莲回”收束全篇，不仅点题，更以悠然歌声与暮色交融，留下余韵无穷。整首词情景交融，笔致细腻而不浓艳，属于贺铸婉约词中清丽一路的代表作。

以上为【临江仙 · 其三采莲回】的赏析。

1. 《宋词三百首笺注》评贺铸词云：“小令工于言情，设色精妙，如‘画眉难称怯人催’数语，曲尽闺中情态。”

2. 龙榆生《唐宋名家词选》称：“贺方回《临江仙》诸阕，多写吴越风物，此首采莲题材，清丽可诵，有南朝乐府遗意。”

3. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“‘缓歌轻调笑’一句，声律和谐，情调闲雅，体现宋代文人对民间生活的审美化处理。”

4. 张惠言《词选》虽未直接评此词，但论贺铸曰：“其词绵丽处近温庭筠，而气格较清。”可为此词风格之参考。

以上为【临江仙 · 其三采莲回】的辑评。