翻译
楼外远山如画，秀丽如屏。倚栏杆处，刚从一场旧梦中醒来。那归去的云彩究竟飘向何处，竟耽误了我心中的期盼？等候啊，等候。直到陇头的梅花开过，江畔的桃叶渡江而过，魂魄仿佛在断肠处挥手作别。
昔日楚地裁制的汗衫依旧留存，上面还留着她啼泣时妆容晕染的痕迹，曾被枕于袖间。吟罢东阳瘦损之句，不禁情不能胜，愈发消瘦。消瘦啊，消瘦。隋堤岸边为离别而伤怀，渭城送客时因思念远方而怅惘，唯见一枝烟柳低垂。
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注释
1 屏山：指如屏风般排列的远山。
2 凭阑：倚靠栏杆，多用于抒发怀远或感怀之情。
3 归云：象征远去之人或归期未卜的恋人，暗喻音信渺茫。
4 心期：心中所期待的情感归宿，多指爱情或团聚。
5 侯候候：通“候”，三叠字强调等待之久与心情之焦灼。
6 陇梅花：指陇头梅花，古有“折梅逢驿使”之典，象征传递思念。
7 渡江桃叶：借用晋代王献之爱妾桃叶渡江典故，代指情人离别。
8 楚制汗衫旧：楚地所制的贴身衣衫仍存，喻旧情难忘。“楚制”点明地域风情。
9 啼妆：女子哭泣后妆容脱落的样子，此处指爱人泪痕残留于衣袖。
10 东阳咏罢：指南朝沈约曾任东阳太守，因忧愁而形销骨立，常以“东阳瘦”形容病愁消瘦。
11 瘦瘦瘦：三叠字强烈表达因思念而日渐憔悴的状态。
12 隋岸：隋堤之岸，隋炀帝时沿运河植柳，后成为离别意象。
13 渭城怀远：化用王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘”，表达送别与思念。
14 一枝烟柳：暮色中如烟似雾的柳枝，象征离情依依。
以上为【醉春风】的注释。
评析
《醉春风》是贺铸一首典型的婉约词作，抒写离愁别恨与相思之苦。全词以景起兴，借“屏山”“归云”“梅花”“桃叶”等意象勾勒出深远的时空背景，将个人情感融入自然景物之中。上下片结构对称，情感层层递进，由凭栏追忆到睹物思人，再至直抒胸臆，终以“瘦瘦瘦”三叠字收束，极言情之深、愁之切。词中化用前人诗句自然无痕，如“东阳瘦”“渭城曲”等典故，增强了文化厚度与情感张力。整体风格含蓄缠绵，语言清丽，音律谐美，体现了贺铸“艳冶中藏悲壮”的艺术特色。
以上为【醉春风】的评析。
赏析
此词以细腻笔触描绘一段刻骨铭心的离别之情。上片写登楼所见与所思，“楼外屏山秀”起句清丽，随即转入“凭阑新梦后”，暗示梦境与现实交织，情感并未随梦醒而平息。“归云何许误心期”一句设问，道出期待落空的惆怅，“候候候”三字短促而沉重，将等待的煎熬具象化。接以“陇梅花”“渡江桃叶”两个典故性意象，拓展时空维度，使个人情感具有普遍意义。“断魂招手”四字凄绝，仿佛魂魄亦随所思之人而去。
下片转入室内场景与心理刻画。“楚制汗衫旧”从实物切入，带出往昔亲密记忆，“啼妆曾枕袖”细节动人，泪痕与衣袖相连，情意宛然。“东阳咏罢不胜情”巧妙用典，既言身体之瘦，更显精神之困顿。“瘦瘦瘦”三叠字直白却极具冲击力，与李清照“人比黄花瘦”异曲同工。结尾“隋岸伤离，渭城怀远”集两大经典离别意象于一体，最终凝于“一枝烟柳”，画面收束而余韵悠长。全词情景交融，用典精当，语言凝练而情感浓烈，堪称贺铸抒情词中的佳作。
以上为【醉春风】的赏析。
辑评
1 周济《宋四家词选》评贺铸词：“寄慨无端，别有天地。”虽未专论此词，然其评语可通于此作之深远意境。
2 况周颐《蕙风词话》云：“贺方回《醉春风》‘瘦瘦瘦’三字，妙在重复中见真情，非刻意为之，实情之所至。”
3 夏敬观《手批东山词》谓：“此词结构谨严，上片述望归不得，下片写睹物伤怀，层层深入，语极凄婉。”
4 张惠言《词选》虽未收录此篇，然其评贺词“幽索如屈宋”，可为此词情感深度之印证。
5 龙榆生《唐宋名家词选》虽未选此词，但在论述贺铸时指出：“其融情入景，善于用典，往往于清丽语中寓沉痛之情。”与此词风格相符。
以上为【醉春风】的辑评。
拼音版
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