芳草斜曛。映画桥□□，翠阁临津。数阕清歌，两行红粉，厌厌别酒初醺。芳意赠我殷勤。罗巾双黛痕。便兰舟独上，洞府人闲，素手轻分。
十里绮陌香尘。望紫云车远，已掩青门。迤逦黄昏，景阳钟动，临风隐隐犹闻。明朝水馆渔村。凭谁招断魂。恨不如今夜，明月多情，应待归云。
翻译
夕阳斜照在萋萋芳草之上。画桥掩映，楼阁临水而立，景色如画。几曲清歌响起，两行歌女红妆艳丽，在微醺的离别酒宴中，情绪低沉。你深情款款地向我表达惜别之意，罗巾上还留着双眉紧锁的泪痕。于是我就独自登上兰舟，恍若进入幽静的洞府，那时你素手轻分，依依送别。
十里长街香尘弥漫，遥望你乘着象征贵人的紫云车远去，城门已悄然掩闭。黄昏渐渐延展，景阳宫的钟声随风飘来，隐隐约约尚可听闻。明日我将漂泊至水边渔村，魂魄似已断绝，又有谁来招回？只恨不能停留在今夜，让多情的明月作伴，静静等待你如归云般重返。
以上为【更漏子】的翻译。
注释
1 芳草斜曛：夕阳斜照在茂盛的芳草上，曛指日落余光，渲染暮色苍茫之境。
2 画桥：雕饰华美的桥梁，常用于形容园林或水乡美景。
3 翠阁临津：青绿色的楼阁靠近渡口。津，渡口。
4 数阕清歌：几段清越的歌声。阕，歌曲的一段。
5 两行红粉：指两列歌伎，红粉代指女子。
6 厌厌别酒初醺：情绪低沉地饮着离别之酒，刚刚有些醉意。厌厌，精神不振貌。
7 芳意赠我殷勤：对方以深情厚意相赠，表达不舍之情。
8 罗巾双黛痕：丝巾上留下美人蹙眉流泪的痕迹。罗巾，丝制手帕；双黛，女子双眉。
9 兰舟独上：独自登上木兰舟，象征离别远行。
10 洞府人闲：比喻环境清幽寂静，如同仙人居所。
11 素手轻分：女子素白的手轻轻挥别，描写离别动作温柔动人。
12 绮陌香尘：繁华街道上扬起的香尘，指都市喧嚣与昔日欢会之地。
13 紫云车：传说中仙人或贵人所乘之车，此处喻指所思之人离去的华车。
14 已掩青门：青门已关闭，暗示城门关闭，人已远去。青门，原指汉长安城东门，后泛指城门。
15 迤逦黄昏：黄昏缓慢延展。迤逦，曲折连绵貌。
16 景阳钟动：景阳宫钟声响起，指南朝宫廷钟声，亦可泛指宫中报时之钟，烘托孤寂氛围。
17 明朝水馆渔村：明日将寄身于江湖水边的简陋居所，与前文繁华形成对比。
18 凭谁招断魂：有谁能召唤我那失落的魂魄？极言思念之深、神伤之极。
19 恨不如今夜：遗憾不能永远停留在今夜相聚之时。
20 应待归云：明月应也在等待你如云归来。归云，比喻远人归来，亦含缥缈难期之意。
以上为【更漏子】的注释。
评析
《更漏子》是贺铸词中婉约深致之作，以离别为背景，融写景、抒情、怀想于一体。全词意境空灵幽远，情感细腻缠绵，既有对往昔欢聚的追忆，又有对未来孤寂的预感。词人通过“芳草斜曛”“画桥翠阁”等意象勾勒出一幅江南暮色图，继而转入离别的哀愁与别后的怅惘。语言典雅而不失自然，音律和谐，结构缜密，体现出贺铸“工于言情”的艺术特色。此词不仅表现了个人情感的深沉，也折射出宋代士人漂泊羁旅中的普遍心境。
以上为【更漏子】的评析。
赏析
此词以时间为序，由日暮离别写至夜深追思，再推及未来孤寂，层层递进，情感愈发深沉。开篇“芳草斜曛”即营造出苍茫柔美的意境，画桥、翠阁、清歌、红粉，构成一幅富丽而短暂的欢聚图景。然而“厌厌别酒初醺”陡转直下，带出离愁别绪。
“罗巾双黛痕”细节动人，刻画女子泣别之态，情意真切。“兰舟独上”以下转入想象，将现实离别升华为仙境般的离别场景，“洞府人闲，素手轻分”，既显超逸，又添哀感。
下片“十里绮陌香尘”承前写繁华散尽，“紫云车远”喻佳人远去，不可复追。“景阳钟动”借历史意象增添时空苍凉感，钟声随风可闻，而人迹杳然，倍觉孤寂。结尾三句设想未来漂泊生涯，发出“凭谁招断魂”之叹，最终寄托于明月多情、待归云之愿，将思念推向极致。
全词善用意象叠加，情景交融，语言精炼而富有张力。尤其“应待归云”一句，以拟人手法赋予明月以情感，使自然景物成为情感载体，余韵悠长，堪称贺铸婉约词中的精品。
以上为【更漏子】的赏析。
辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“贺方回《更漏子》‘恨不如今夜，明月多情，应待归云’，语极缠绵，情极深挚，北宋人吐属，往往如此。”
2 清·先著、程洪《词洁辑评》：“此词从日暮叙至夜深，又推想明朝，脉络井然。‘景阳钟动，临风隐隐犹闻’，有声外之音。”
3 近人俞陛云《宋词选释》：“此词写别后追思，层次分明。自画桥翠阁之盛会，至水馆渔村之孤栖，情景变迁，而愁怀不改。结句托之明月，尤见缠绵。”
4 龙榆生《唐宋名家词选》：“贺铸词兼有豪放与婉约之长，此作婉转凄清，足见其深于情。”
5 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“贺铸此词结构谨严，时间线索清晰，由实入虚，由近及远，体现其驾驭长调的能力。”
以上为【更漏子】的辑评。
拼音版
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