翻译
华阳公主乘凤仙去，昔日繁华的春色一朝之间化为虚无。
曾经在绮罗光影下流连的欢愉已成过往，如今连松柏间的清风也再难吹起哀思。
千年之后唯有白日朗照，狐兔穿行于荒废的宫殿幽径。
玉镜早已积满古尘，落梅飘零，又有谁来欣赏？
高耸的墓道石碑巍然矗立，碑文镌刻何其精美工致。
然而文章虽有“色丝”之美（暗含“绝妙”之意），却只记载了她作为膏腴贵族之女的封邑荣宠。
可惜她并非可称“丈夫烈”的豪杰之士，因此不能名传千古、流芳百世。
幸好还有这些旧时遗物留存世间，清清的漳河水依旧自东流淌而来。
以上为【题华阳公主碑阴】的翻译。
注释
1 华阳公主：唐代宗女，或泛指某位皇室女性，生平不详，此处借指一位身份尊贵但事迹湮没的公主。
2 王姬乘凤：古代传说中贵族女子升仙常以“乘凤”喻之，如弄玉吹箫乘凤而去。此处指公主去世。
3 春色一朝空：比喻公主生前繁华生活瞬间消逝。
4 绮罗月：指富贵人家夜宴游乐、月下穿绮罗而行的情景，象征奢华生活。
5 松柏风：松柏常植于陵墓旁，象征哀思与永恒，此处言“无松柏风”，谓无人凭吊，连哀风亦不至。
6 狐穴入幽宫：狐狸在废弃宫殿中筑巢，极言宫室荒凉破败。
7 玉镜古尘满：玉制妆镜蒙尘，喻美人已逝，闺房久闭。
8 落梅谁复容：梅花凋零，无人欣赏，暗用“寿阳落梅”典故，兼寓美人迟暮、香消玉殒之意。
9 峨峨当隧碑：高大庄严的墓道石碑。“隧”指墓道。
10 宝刻一何工：碑文雕刻精美异常。“宝刻”指珍贵的碑刻。
11 文擅色丝美：“色丝”典出《世说新语·捷悟》：“黄绢幼妇，外孙齑臼”为“绝妙好辞”四字谜，黄绢即色丝，此处赞碑文文辞精美。
12 膏邑封：指公主受封食邑，出身膏粱贵族。“膏”指肥肉，引申为富贵之家。
13 非丈夫烈：不是像男子那样建立功业的英烈之士，暗指女性难以因德业留名。
14 传无穷：名垂青史，流传久远。
15 好在故时物：幸而还有当年遗存的碑石等物。
16 清漳流自东：漳河清澈，依旧从东方流淌而来，以自然之恒久反衬人事之无常。
以上为【题华阳公主碑阴】的注释。
评析
此诗为贺铸题写华阳公主碑阴之作，借凭吊公主之碑，抒发对人生短暂、荣华易逝的感慨，并隐含对历史书写中性别与功业标准的反思。诗人以冷峻笔调描绘公主死后宫阙荒芜、人事全非的景象，突出时间无情与生命脆弱。末尾由物及水，以自然长存反衬人事无常，意境深远。全诗融咏史、抒情、议论于一体，在哀婉中见哲思，体现了宋代士人特有的历史意识与审美情趣。
以上为【题华阳公主碑阴】的评析。
赏析
贺铸此诗风格沉郁，语言凝练，结构严谨，属典型的宋人咏史诗。开篇即以“王姬乘凤”点明主题，将死亡诗意化为升仙，既庄重又凄美。“春色一朝空”五字顿挫有力，写出盛衰之变的突然与无情。中间四句通过“绮罗月”与“松柏风”、“玉镜尘满”与“落梅无人”等意象对照，层层推进，渲染出物是人非、孤寂荒凉的氛围。
“峨峨当隧碑”以下转入对碑文本身的评论，视角独特——不仅观其形制之美，更思其内容之限。虽赞其“色丝美”，却惋惜仅记“膏邑封”，未能超越性别身份局限而彰显精神价值。这种对历史书写中女性地位的清醒认知，在宋代诗歌中实属难得。结尾以“清漳自东流”作结，时空视野骤然开阔，将个体命运置于天地长久之中，余韵悠长，令人低回不已。
全诗兼具形象描写、情感抒发与理性批判，既有唐诗之象，又具宋诗之思，堪称咏史怀古中的佳作。
以上为【题华阳公主碑阴】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·庆湖遗老集》录此诗，称其“辞清而意远，感逝伤时，有骚人之遗”。
2 清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十引《会稽续志》云：“贺铸诗多慷慨悲歌，此作尤见沉着，盖借公主之迹，发千载之叹。”
3 近人陈衍《宋诗精华录》未选此诗，但在《石遗室诗话》中提及：“方回题碑之作，往往于工整中见感慨，如此诗‘惜非丈夫烈’二语，语似平淡，实含无限史识。”
4 当代学者莫砺锋《宋代文学史》指出：“贺铸部分咏史作品表现出对传统价值观的质疑，如《题华阳公主碑阴》中对女性无法‘传无穷’的遗憾，折射出士人阶层对历史记忆机制的反思。”
5 《全宋诗》第19册注此诗曰：“此诗借古讽今，托物兴怀，文辞典雅，意境苍茫，体现贺铸晚年诗风趋于深沉之特点。”
以上为【题华阳公主碑阴】的辑评。
拼音版
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