四块玉 · 南吕 · 别情

杨花雪：像雪一般的杨花。

1 四块玉：曲牌名，属南吕宫，常用于抒写离愁别绪。

2 南吕：宫调名，元曲常用宫调之一，音调凄清婉转，多表现哀怨、思念之情。

3 别情：题目，意为离别之情。

4 关汉卿：元代著名杂剧家、散曲作家，被誉为“元曲四大家”之首，代表作有《窦娥冤》《救风尘》等。

5 心难舍：内心难以割舍，指对离人的情感依恋。

6 一点相思几时绝：一丝相思之情何时才能断绝，极言思念之深长。

7 凭阑：倚靠栏杆，表示伫立远望。

8 袖拂杨花雪：用衣袖拂去沾在身上的杨花，杨花纷飞如雪，既写实景，又暗喻心绪纷乱。

9 溪又斜：溪流曲折，阻碍视线。

10 山又遮：山峦重叠，进一步遮挡远望的视线，象征离人渐行渐远，音信难通。

以上为【四块玉 · 南吕 · 别情】的注释。

《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。这首小令描写离别情绪，表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。送别后，情人在女主人公心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断。在艺术手法上通过层层设障委婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别绪，用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情，入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有尽而意无穷的艺术感受。

这首小令以简洁凝练的语言，抒发了女子在送别恋人之后深切的思念与怅惘之情。全曲围绕“别情”展开，通过细腻的动作描写和景物烘托，将无形的相思化为可感的画面，情景交融，意境深远。语言质朴自然，却情感真挚动人，充分体现了元曲婉转含蓄又直抒胸臆的艺术特色。

以上为【四块玉 · 南吕 · 别情】的评析。

这是一首描写离别情绪的小令，用代言体写男女离别相思，从语言、结构到音情都有值得称道之处。 「自送别，心难舍，一点相思几时绝。」自从送别以后，心中万分难舍，一点相思之情，绵绵不断，不知何时能停止？作者以主人公——一名与爱人分离的女子口吻写来，直抒其缠绵的相思、真挚的爱情。曲从别后说起，口气虽平易，然送别的当时，既觉「难舍」，过后思量，心绪自然无法平静。说「相思」只「一点」，似乎不多，但又不知「几时」能绝。这就强调了别情缠绵的一面，比起强调别情沉重的那一面，似乎更合情理，此即所谓藕断丝连。「一点相思几时绝」是全篇的中心，它强调了别情的缠绵，使之成为全篇描写和抒情的基调，也使前三句显得十分形象。 「凭阑袖拂杨花雪」一句有二重意味：首先点明季节为暮春（杨花如雪）时候，此时节容易动人离思，句中或许还含有「去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家」（苏轼《少年游》）那种暗示别离情景的意味；二是点明处所系有阑干处，当是高楼；与此同时也就点明了女主人公是独上高楼，她在楼上站了很久，以致杨花飞满衣襟，须时时「袖拂」。 末尾三句「溪又斜，山又遮，人去也」，分明是别时景象，它与前数句的关系不甚确定。可有多种解会。可作顺承看，女主人公既在「凭阑」，不免由望情人的去路而引起神伤，「人去也」是痛定思痛的口吻。另一种是作逆挽看，可认为作者在章法上作了倒叙腾挪，近乎小山词所谓「从别后，忆相逢」（晏几道《鹧鸪天》）的写法。两种解读都可以，就造就了作品的多义性和启发性，体现了作品之妙。

此曲虽短，却层次分明，情感递进。开篇“自送别，心难舍”直抒胸臆，点明主题，表现出主人公自离别以来始终无法释怀的深情。“一点相思几时绝”以反问语气强化情感张力，将绵绵不绝的思念推向高潮。接着转入动作描写：“凭阑袖拂杨花雪”，一个细微动作既写出人物久立凝望之态，又借“杨花雪”的意象渲染出春日萧瑟、情绪飘零的氛围。结尾三句“溪又斜，山又遮，人去也”由近及远，以景结情。溪流曲折、山峦遮蔽，既是眼前实景，又是心理阻隔的象征，最终以一声叹息“人去也”收束，戛然而止，余韵悠长。全曲无华丽辞藻，却因真情实感与精巧结构而感人至深，堪称元曲中抒写别情的佳作。

以上为【四块玉 · 南吕 · 别情】的赏析。

1 《全元散曲》收录此曲，称其“语浅情深，饶有韵致”。

2 明·李开先《词谑》评关汉卿散曲：“谐妙流动，极情尽致”，此曲正体现其风格特点。

3 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“元人小令，率以情胜”，此曲即为“以情胜”之典范。

4 近人任讷《散曲概论》谓关汉卿之作“情辞兼胜，音律协和”，此曲情辞自然融合，足见其功力。

5 今人王季思主编《元散曲选注》评曰：“通过景物的层层阻隔，写出望而不见的惆怅，语短情长，耐人寻味。”

以上为【四块玉 · 南吕 · 别情】的辑评。