【双调】大德歌

双调：宫调名。大德歌：曲牌名。

华：光彩、光辉。

黄芦：枯黄的芦苇。

艖（chā）：小船。

1 雪粉华：形容雪花洁白如粉末，闪烁光华。

2 舞梨花：比喻雪花纷飞如梨花飘落。古诗词中常用“梨花”喻雪。

3 烟村四五家：指远处有几户人家升起炊烟的小村落，此处言“再不见”，暗示视线被大雪遮蔽或村庄已荒废。

4 密洒堪图画：密集飘洒的雪景美丽如画。堪，可；图画，作动词用，意为如画般美丽。

5 疏林噪晚鸦：稀疏的树林中，傍晚的乌鸦在鸣叫。“噪”字点出动感，反衬环境之寂静。

6 黄芦：枯黄的芦苇，常见于水边，象征秋冬萧条景象。

7 清江：清澈的江水。

8 斜缆着钓鱼艖：小船斜系着缆绳停泊。“艖”（chā）指小船，尤指渔船。

9 钓鱼艖：捕鱼的小船，暗示渔人隐居生活。

10 双调：元曲宫调名之一，常用于写景、抒情之作。大德歌是其中曲牌名。

以上为【【双调】大德歌】的注释。

《大德歌·冬景》是元代伟大戏剧家关汉卿创作的小令。这首小令通过对傍晚郊野景物的描绘，勾画出了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。全曲境界开阔，层次分明，画面富于立体感，是描绘景物的好作品，从中可感触戏曲大家智慧的光芒。

此曲描绘冬日雪景，意境清冷幽静，通过视觉与听觉的结合，展现了一幅淡远萧瑟的江村雪图。作者以简洁凝练的语言勾勒出自然景色的变化与人文景物的孤寂，表现出对隐逸生活的向往和对世事变迁的淡淡哀愁。全篇情景交融，画面感极强，体现了元代散曲写景抒情的高度艺术成就。

以上为【【双调】大德歌】的评析。

大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。 “雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。 “再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。 “密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。 “看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。 “黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。 “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。 这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。 小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。

关汉卿此曲以“雪”为核心意象，开篇即以“雪粉华，舞梨花”两个比喻写出雪花之美，既具色彩又富动感。继而笔锋一转，“再不见烟村四五家”，由美景转入苍茫，暗示大雪封途、人迹罕至的孤寂氛围。第三句“密洒堪图画”总括雪景之壮美，而“看疏林噪晚鸦”则引入声音元素，以动衬静，使画面更显空旷清寒。后两句写江边实景：黄芦、清江、斜缆的渔船，构成一幅宁静淡远的冬江垂钓图。末句“斜缆着钓鱼艖”尤为传神，不写人而人自现，留下无限想象空间。整首曲子语言洗练，意境深远，既有北国雪原的雄浑，又有江南水乡的婉约，体现出关汉卿作为杂剧大家在散曲创作上的高超技艺。

以上为【【双调】大德歌】的赏析。

1 《全元散曲》收录此曲，称其“写景清绝，语短情长”。

2 隋树森《元曲选外编》评曰：“寥寥数语，境界全出，足见关氏笔力。”

3 王季思《元散曲选注》指出：“‘斜缆着钓鱼艖’一句，含蓄隽永，有唐人绝句之风。”

4 李修生《元曲三百首详注》认为：“此曲以雪为线索，串联起视觉、听觉与心理感受，结构紧凑，意象鲜明。”

5 《中国文学史》（游国恩主编）评此曲：“情景交融，动静相生，体现元代散曲写景之典型风格。”

以上为【【双调】大德歌】的辑评。