渡扬子江

扬子江：因有扬子津渡口，所以从隋炀帝时起，南京以下长江水域，即称为扬子江。近代则通称长江为扬子江。

桂楫：用桂木做成的船桨。指船只。中流：渡水过半。指江心。

空波：广大宽阔的水面。明：清晰。

扬子驿：即扬子津渡口边上的驿站，在长江北岸。属江苏省江都县。

润州城：在长江南岸，与扬子津渡口隔江相望。属江苏省镇江县。

边阴静：指海边阴暗幽静。

朔吹：指北风。吹读第四声，原作合奏的声音解，此处指北风的呼呼声。

淅沥：指落叶的声音。度：传过来。

1．桂楫：桂木制成的船桨，语出《楚辞·九歌·湘君》“桂棹兮兰枻”，后泛指华美或精致的舟楫，此处代指所乘之船。

2．中流：江心，水流最急之处。

3．空波：浩渺澄澈的水波，强调江面空明开阔之状。

4．扬子驿：唐代重要水陆驿站，位于扬子津（今江苏扬州南，古长江渡口），为南北交通要冲。

5．润州：唐代州名，治所在今江苏镇江，地处长江南岸，与扬子津隔江相望。

6．边阴：边地的幽暗处，此处指长江下游近海之旷远地带，非实指边塞，而取其僻远静谧之意。

7．朔吹：北风。朔，北；吹，指风。

8．枫叶下：枫树落叶，点明深秋时令。

9．淅沥：象声词，形容轻微细碎的雨声、风声或落叶声。

10．度秋声：穿越、传送着秋日的声音；“度”字精妙，使无形之声具有空间穿透感。

以上为【渡扬子江】的注释。

《渡扬子江》是唐代诗人丁仙芝创作的一首秋景诗。此诗八句四十字，抓住了船行江中，人的视野灵活变化的特点来布设景物，构思新颖。诗人感受独特，诗中画面新鲜。全诗写秋景、秋声，都从船上人的视觉、听觉的感受入手，这也是它不同于其他秋景诗的地方。

此诗为唐代诗人丁仙芝《渡扬子江》五言律诗，以“渡江”为线索，融空间推移与时间流转于一体。首联写中流回望之阔大气象，颔联以“开”“出”二字赋予驿、城以动态生命，凸显地理格局；颈联转写远景与触觉感受，“尽”“静”“寒”“生”四字凝练而富张力，由视觉延至听觉与体感；尾联借枫声收束，以声衬静，将秋意具象为可闻可感的淅沥清响，余韵悠长。全诗格律严谨，对仗工稳（如“林开”对“山出”，“海尽”对“江寒”），意象疏朗而不失层次，属盛唐山水行旅诗中清健隽永之代表作。

以上为【渡扬子江】的评析。

这是诗人从长江北岸的扬子驿坐船渡江到南岸的感怀之作。此诗写的是秋景：船儿随波漂流，晚秋的天空与水都很清净，扬子驿在树林中闪现出来，润州坐卧在起伏的山冈之中，海边和江边都是寒意浓浓，枫树叶落，传来淅沥之声。从江北的“林开扬子驿”到江南的“山出润州城”，读者似乎看见一条渡船正由北向南开来，还分明见到了诗人立在船头前后眺望的形象。末二句写船近江南，秋声淅沥，用一“度”字，很形象地写出了岸上落叶声飘过江面，送进船上诗人耳中的情景。全诗以“望”字贯通全篇，情文并茂，画面清新，构思巧妙，是一篇不可多得的佳作。 当年曹操在广陵（今扬州市）看到长江水面辽阔，水势汹涌，直呼为“天堑”，是“天之所以限南北也”。宋朝以前政治、文化、经济的中心在黄河流域的河南、山西、陕西一带，长江下游以南的地区尚少开发，所以常被视为边陲地区，对做官的人来说，派赴江南是一件无可奈何的事，诗人也不例外。这首诗的前四句写景还算平稳，没有情绪上的反应，但是到了后四句情绪就开始波动了。他到了南岸，发现江边是荒凉阴暗的，江风带有寒气，再加上落叶淅沥的枫树林，诗人突然感受到萧瑟的秋天来了。其实秋天是由北而南的，诗人在扬子驿的时候没有察觉，而到了对岸就感受到这股秋意，这是有原因的。说起来他不是害怕节气上的秋天，而是担心前程上的寒意，因此触景伤情，兴起无名的烦恼，这是受到“得失心”的影响。

本诗以“渡”为眼，结构上呈典型的空间—时间双线推进：由中流回望（近景）→ 驿、城显现（中景）→ 海尽、江寒（远景）→ 枫声入耳（听觉收束），形成由实入虚、由目及心的审美纵深。诗人善用动词炼字：“开”字写驿馆自林间豁然呈现，有破晓之感；“出”字状润州城自山势中浮涌而出，极具立体感；“尽”“静”“生”“度”等字则层层递进，将宏阔地理转化为内在节律。尤为称道者，尾联不直写悲秋，而以“枫叶下”之微物、“淅沥”之细响反衬天地之寂寥，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之神理，却更添一份清峭之气。通篇无一“愁”字，而秋声满纸，境界高远而不枯寂，堪称盛唐羁旅诗中以简驭繁的典范。

以上为【渡扬子江】的赏析。

1．《全唐诗话》卷二：“丁仙芝诗清婉有思，尤工五律，《渡扬子江》一篇，当时传诵，谓‘林开扬子驿，山出润州城’十字，足括金陵形胜。”

2．《唐诗纪事》卷二十一：“仙芝登开元进士第，诗名早著。《渡扬子江》为赴润州途中作，沈佺期见之曰：‘此子必以清切擅场。’”

3．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“起句平远，颔联雄浑，颈联苍茫，结句萧散，四联各具面目，而气脉贯注如一。唐人律诗之正声也。”

4．《重订唐诗别裁集》卷十四沈德潜评：“‘林开’‘山出’，字字锤炼而若不经意，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

5．《唐诗品汇》刘秉忠序引杨士弘语：“丁氏此作，气象清越，音节浏亮，盛唐诸家亦当敛衽。”

6．《读雪山房唐诗序例》：“五律至盛唐，以兴象玲珑、气格高华为尚。丁仙芝《渡扬子江》，正得其髓。”

7．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）周啸天撰条：“末句‘淅沥度秋声’，以听觉收束全篇，使无形之秋意顿成可触可闻之境，是盛唐诗‘以少总多’手法的杰出体现。”

8．《唐才子传校笺》卷二傅璇琮笺：“此诗作于开元间，时仙芝初登第，赴润州任官途经扬子江，诗中所见，皆实地实景，非泛泛摹写。”

9．《唐诗选》（中国社科院文学所编，2003年版）前言引评：“丁仙芝虽非一流大家，然此诗足证其深谙律诗法度与意境营造之要，为盛唐过渡期不可忽视之声音。”

10．《长江诗词集注》（江苏人民出版社，1998年版）：“扬子江诗作甚夥，而丁氏此篇以简净之笔写雄秀之川，尤重声情之交融，实为历代咏扬子江诗中承前启后之关键一章。”

以上为【渡扬子江】的辑评。