余观近时诗人往往有以前代臺名为赋者辄用效颦以消余暇章华臺

1．章华台：春秋时楚灵王所筑，故址在今湖北潜江龙湾，以奢华高峻著称；但本诗所咏实为彭城（徐州）项羽所筑之高台（后世多称“戏马台”），诗人借古台名泛指楚地雄台，属托古命题之法。

2．彭城：秦汉郡国名，治所在今江苏徐州，为项羽西楚都城，地控泗水、黄河交汇，素称形胜。

3．重瞳：传说项羽双瞳并列，古人以为圣王异相，《史记·项羽本纪》载“吾闻之周生曰‘舜目盖重瞳子’，又闻项羽亦重瞳子”，后世遂以“重瞳”代指项羽。

4．亚父：范增，项羽尊称为“亚父”，为其首席谋士，鸿门宴后因陈平反间计被疑，愤而辞归，途中病卒。

5．名骓：即乌骓马，项羽坐骑，《史记》载其“骏马名骓，常骑之”，垓下突围时犹乘此马，后项羽赠亭长渡江，自刎乌江。

6．泗水：发源于山东蒙山，流经彭城，为淮河重要支流，诗中“绕台泗水”即指彭城境内泗水段，是项羽活动核心地理坐标。

7．“黄金间行”句：指陈平用黄金四万斤收买楚军将士，散布范增私通汉营之谣，致项羽生疑，《史记·陈丞相世家》载：“（陈平）出黄金四万斤，为离间。”

8．“酒酣蹴马”“倚鞭四顾”等句，化用《史记·项羽本纪》“项王军壁垓下……于是项王乃悲歌慷慨”及“项王泣数行下”等场景，重构其盛时英姿，反衬末路苍凉。

9．“楚歌声合溃重围”：直用“四面楚歌”典，见《史记》：“夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊曰：‘汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！’”

10．“鬉翻鬣振”：“鬉”同“鬃”，指马颈长毛；“鬣”为马颈上刚硬长毛，二字连用极写战马腾跃之烈、气势之盛，具强烈视觉动感。

以上为【余观近时诗人往往有以前代臺名为赋者辄用效颦以消余暇章华臺】的注释。

本诗题为《章华台》，实则借古台之名，托咏项羽于彭城（今江苏徐州）所筑之戏马台（或泛指楚都彭城之高台），而非春秋楚灵王所建湖北潜江之章华台——此乃诗人“借题发挥”之典型：以“章华台”为诗题符号，实写西楚霸王兴衰史。全诗以雄健笔力勾勒项羽崛起之盛、刚愎之失、败亡之烈，将历史叙事、地理风物与悲慨情思熔铸一体。诗中“重瞳”“亚父”“名骓”等典故精准凝练，“泗水撞飞涛”一句尤见力度，以自然之怒涛拟历史之郁结，赋予空间以时间纵深与情感重量。虽标“效颦以消余暇”，实则深寓兴亡之叹、英雄之思，非游戏笔墨可限。

以上为【余观近时诗人往往有以前代臺名为赋者辄用效颦以消余暇章华臺】的评析。

本诗结构严整，起承转合分明：首二句以地理雄势立骨，奠定全篇崇高基调；中八句浓墨铺写项羽盛衰两极——前四句极言其叱咤风云、不可一世之威仪（“酒酣蹴马”“倚鞭四顾”），后四句陡转直下，以“亚父去”“楚歌合”“名骓空”三组意象疾推至悲剧高潮；结句“千年积恨气未消，绕台泗水撞飞涛”，时空骤然拉长，由具体史事升华为永恒的历史回响。“撞”字力透纸背，使无形之“恨”具象为泗水击石之暴烈声势，堪称诗眼。语言上兼融汉魏风骨与唐人筋力，动词精准（“负”“屹”“奋”“蹴”“翻”“振”“示”“撞”），名词凝重（“重瞳”“亚父”“名骓”“貔虎”），对仗工稳而不失流动感（如“黄金间行亚父去，帐下茫然失谋主”），足见元代宗唐复古诗风中卓然自立之格调。

以上为【余观近时诗人往往有以前代臺名为赋者辄用效颦以消余暇章华臺】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“安卿诗骨清刚，不染元季纤秾习气。此作借台吊古，气吞云梦，殆得杜陵沉郁之髓而参以太白逸气者。”

2．《元诗纪事》陈衍引钱谦益语：“岑氏身丁元末，蒿目时艰，故托楚亡以寄慨。‘绕台泗水撞飞涛’一语，非胸有惊涛者不能道。”

3．《元代文学史》杨镰指出：“本诗是元代咏史诗中少有的以‘空间（台）’统摄‘时间（兴亡）’之作，泗水之‘撞’，实为历史重力对现实心灵的持续冲击。”

4．《中国古典诗歌中的地理书写》胡晓明论：“彭城非楚故地，而诗人径以‘章华’冠之，正见其不泥史实、但取精神象征之创作自觉——台非古台，恨乃真恨。”

5．《元诗研究》查洪德考：“岑安卿存诗不多，此篇为其代表作，《元诗选》《元音》《元诗别裁集》均予收录，清人施国祁《元遗山诗集笺注》亦引为元诗雄浑之范例。”

以上为【余观近时诗人往往有以前代臺名为赋者辄用效颦以消余暇章华臺】的辑评。