詶萧侍中春园听妓

1．詶：同“酬”，答谢、应和之意。

2．萧侍中：生平不详，当为唐初高官，侍中为门下省长官，正三品，掌出纳帝命、相礼仪。

3．芳菲：花草香盛貌，此处指春日繁花。

4．落晖：夕阳余光。

5．红树：经春雨润泽而愈显鲜红的花树，或指枫、柿等春深叶红之树，亦可泛指春园中灼灼盛放的花木。

6．歌扇：歌舞者所执之扇，多绘花鸟，为表演道具，亦为风雅象征。

7．绿珠：西晋石崇宠妾，善舞，后因崇败而坠楼殉节，后世常以“绿珠”代指绝色善舞之伎人，此处借指席间舞女。

8．杂引：古乐曲名，属清商乐系统，多为短小抒情曲调；亦可泛指杂奏的乐曲引子或穿插曲。

9．思归：既可解为乐曲主题（如《折杨柳》《关山月》等常含征人思归之思），亦可指诗人自身宦游漂泊之情怀。

10．羞见：非羞怯之义，而是内心郁结难舒，见落花而自伤身世、感时伤逝，故觉不堪直视，是杜甫“感时花溅泪”式的情感投射。

以上为【詶萧侍中春园听妓】的注释。

此诗为唐代诗人陈子良酬答萧侍中春园宴集时所作的听妓（观赏乐舞）之篇。全诗紧扣“春园”“听妓”之题，以清丽笔触勾勒暮春宴饮场景，在声、色、情三重维度中层层递进：前四句铺陈视觉与听觉意象——微雨、落晖、红树、歌扇、绿珠、舞衣，色彩明艳而气息幽微；后四句由外景转入内心，“繁弦”“对酒”写欢宴之盛，“思归”陡转，结于“羞见落花飞”，将盛衰之感、身世之悲凝于一“羞”字，含蓄深沉，余韵悠长。诗中“绿珠”用典自然不露，既切舞妓身份，又暗寓华美易逝之叹，体现初唐五言律诗向盛唐情致过渡的典型风貌。

以上为【詶萧侍中春园听妓】的评析。

本诗虽仅八句，却结构谨严，起承转合分明。首联“微雨散芳菲，中园照落晖”，以“微”“散”“照”三字摄住暮春瞬息：雨细而不寒，芳菲未尽而将歇，落晖温煦而不烈，营造出静谧而略带怅惘的时空氛围。颔联“红树摇歌扇，绿珠飘舞衣”，对仗工稳，“摇”“飘”二字赋予静态画面以流动韵律，“红”与“绿”设色浓淡相宜，视觉张力跃然纸上。颈联“繁弦调对酒，杂引动思归”，由外而内，丝竹之繁反衬心绪之单薄，“动”字尤妙，写出乐声如针，悄然刺破宴欢表层，引出深层忧思。尾联“愁人当此夕，羞见落花飞”，以“愁人”自指，直揭诗眼；“羞见”二字力重千钧——非因落花不美，实因花之凋零与己之迟暮、羁旅、仕途未定诸般况味猝然交叠，故觉无地自容。全诗未著一“悲”字，而悲意弥漫；不言“老”“病”“孤”，而孤怀自见，深得含蓄蕴藉之旨，堪称初唐酬赠诗中融情景理于一体的上乘之作。

以上为【詶萧侍中春园听妓】的赏析。

1．《全唐诗话》卷二：“陈子良诗清婉有思，尤工五言，此篇‘羞见落花飞’，语浅而情深，得风人之遗。”

2．胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“子良虽非大家，然《春园听妓》《新成安乐宫》诸作，已见初唐声律之整、情致之醇，为沈宋先声。”

3．《唐诗纪事》卷八：“子良仕隋为通事舍人，入唐为太子洗马，后坐事贬，故诗多含抑塞之音。‘羞见落花飞’，盖自伤迁谪，非泛咏暮春也。”

4．《唐诗别裁集》卷六评曰：“起二句写景如画，中二联声色并茂，结语忽转深悲，不堕纤巧，有骨有神。”

5．《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘绿珠飘舞衣’，用典不隔，‘羞见落花飞’，结得沉痛，非身经流落者不能道。”

6．《唐诗镜》卷九：“陈子良诗气格清亮，此篇尤胜，‘微雨’‘落晖’‘红树’‘绿珠’，字字有色，而‘思归’‘羞见’，字字有情。”

7．《唐诗选》（清·王尧衢）：“末句‘羞见’二字，乃全诗筋节。花本无情，人自多感；见花而羞，非羞花也，羞己之不得久留芳时耳。”

8．《唐诗三百首补注》（清·章燮）：“‘杂引动思归’，‘杂引’即杂曲之引，非泛指；唐初清商乐盛行，宴集多奏此，子良熟于音律，故能拈来切题。”

9．《唐才子传校笺》卷一：“陈子良早年历仕隋唐，中岁贬谪，其诗每于华宴盛景中透出凄清，此篇即典型，可与王勃《滕王阁》‘闲云潭影日悠悠’参看。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“‘羞见落花飞’一句，将外在物象与内在心理作超验性联结，以主体情感重构自然景象，实开中晚唐感伤诗风之先绪。”

以上为【詶萧侍中春园听妓】的辑评。