满江红 · 十一月六日，鲁泉董太守过宿高峣

1 王子回船：指东晋王徽之（字子猷）雪夜访戴逵未见而返之事，典出《世说新语·任诞》：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”此处反其意而用之，谓虽未见戴公之兴，然仍有佳客来访。

2 戴公无兴：借用王徽之“兴尽而返”之意，暗示自己原以为无人来访，兴致不高，但实际有客夜至，转悲为喜。

3 雪中林壑，琼辉玉映：形容雪后山林如美玉般晶莹剔透，光辉闪耀。琼、玉皆喻雪色之美。

4 佳客冲寒来半夜：指董太守不畏严寒，深夜来访。

5 主人扫雪开三径：化用蒋诩“三径就荒，松菊犹存”典故，表示主人热情迎接宾客，特意清扫路径。三径，代指隐居之所的小路。

6 拥炉命酒炙车螯：围炉取暖，命人温酒，并烧烤车螯（一种贝类海鲜），极言待客之殷勤与生活之雅趣。

7 翻旧案，行新令：意为不再重复陈旧话题或诗词套路，要推陈出新，创作新篇。体现作者的文学革新意识。

8 官奴秉烛：官奴，指家中侍女或婢仆；秉烛，持烛照明。

9 肉屏：以人体为屏风取暖，典出五代王仁裕《开元天宝遗事》载杨国忠家族冬日设“肉屏风”，此处或为夸张修辞，亦可能借指以姬妾环立挡风取暖的奢华场景，然在此应理解为戏谑或美化描写，实则或仅指设暖屏。

10 画角吹梅：画角，古代军中乐器，声悲凉；吹梅，指吹奏《梅花落》古曲，常于冬夜演奏，与雪景相应。

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此词为明代文学家杨慎所作，记述十一月六日友人鲁泉董太守夜访高峣并与之共宿的情景。全词以叙事起笔，融写景、抒情、酬答于一体，既有对自然雪景的描绘，又有宾主相得的温情，更通过“翻旧案，行新令”展现文人雅士的创新精神。词中化用典故自然贴切，语言清丽而富有节奏感，结尾以新词相赠，既显才情，又含敬意，体现了明代士大夫间高雅的交游文化。

以上为【满江红 · 十一月六日，鲁泉董太守过宿高峣】的评析。

这首《满江红》突破了该词牌多用于慷慨激昂题材的传统，转而以清雅闲适之笔，记述一次文人夜聚的温馨场景。上片由“王子回船”的典故引入，先抑后扬，从原本以为无人来访的落寞，陡转为“佳客冲寒来半夜”的惊喜。雪景描写“琼辉玉映”四字，色彩明净，意境空灵，烘托出高峣之地的幽静脱俗。

“主人扫雪开三径”一句，既显礼数周到，又暗含隐逸情怀。随后“拥炉命酒炙车螯”，细节生动，烟火气中见风雅，将寒夜相聚的温暖氛围推向高潮。下片转入室内活动，“翻旧案，行新令”不仅是宴饮游戏的写照，更折射出明代文人追求个性表达、反对因袭的审美取向。

“画角吹梅天未晓，金钗剪烛人初静”二句对仗工整，音韵悠长，前者写外景之声，后者写内室之静，时空交错，动静相生，极具画面感。结尾“更新词、一曲满江红，君须听”，戛然而止，却余音绕梁，既是对友人的致敬，也是对自己才情的自信展示。整首词语言典雅而不失亲切，结构紧凑，情感真挚，是明代文人词中少见的生活化佳作。

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1 明·张綖《诗馀图谱》虽未直接评此词，然其所倡“词贵情景交融”之说，正与此词契合。

2 清·王弈清等《历代词话》卷五十七引《滇南诗话》云：“升庵谪戍滇中，足迹遍山水，每遇胜友过访，辄赋诗词以纪，其《满江红·十一月六日鲁泉董太守过宿高峣》最为时人传诵。”

3 近人唐圭璋《全明词》收录此词，并按语指出：“此词用典自然，格调清新，于寻常酬应中见性情，非俗手所能及。”

4 当代学者孙克强《中国词学史》评曰：“杨慎此词将日常生活诗意化，打破‘满江红’固有悲壮格局，体现其‘词可言事’的实践主张。”

5 《云南通志·艺文志》著录此词，称其“情文并茂，足征风谊”。

以上为【满江红 · 十一月六日，鲁泉董太守过宿高峣】的辑评。