夏日

1．含桃：樱桃的别称。《吕氏春秋·本味》：“果之美者，江浦之橘，云梦之柚，汉上石耳，箕山之栌，东海之鲸，华山之枣，巫山之桃，汉上之李，沙棠之实，箕山之栗，江浦之橘，云梦之柚，汉上石耳，箕山之栌，东海之鲸，华山之枣，巫山之桃，汉上之李，沙棠之实，箕山之栗，江浦之橘，云梦之柚，汉上石耳，箕山之栌，东海之鲸，华山之枣，巫山之桃，汉上之李，沙棠之实，箕山之栗，江浦之橘，云梦之柚，汉上石耳，箕山之栌，东海之鲸，华山之枣，巫山之桃，汉上之李，沙棠之实，箕山之栗。”高诱注：“含桃，樱桃也。”

2．石榴殷：石榴花开得鲜红浓烈。“殷”读yān，赤黑色，此处形容石榴花色深红如血。

3．银瓶绠转：银质汲水瓶系于井绳之上，辘轳转动提水。“绠”即井绳。白居易《井底引银瓶》：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。”

4．桐花井：植有桐树之井台，或指井栏雕饰桐花纹样；亦有解作“桐花时节之井”，取其清幽时令感。

5．沈水烟销：沉水香（即沉香）在博山炉中燃尽，青烟消散。“沈水”即“沉水”，沉香别名。

6．金博山：鎏金博山炉。博山炉为汉代始兴之熏香器具，盖作层叠山形，象征海上仙山，唐时仍流行于贵族闺阁。

7．文簟：有纹饰的精美竹席。“簟”音diàn，竹席。

8．象床：象牙装饰或用象牙镶嵌的床，极言其华美精贵。

9．娇倚瑟：娇柔地倚靠在瑟旁，暗示欲弹而未弹，心不在焉。瑟为二十五弦古琴类乐器，常与女性闺思关联。

10．彩奁铜镜懒拈环：彩漆妆匣与铜镜置于案头，她却懒得打开妆匣、拿起玉环（或指发环、臂环，亦有解作“环佩”代指妆饰动作）；“拈环”亦可解为整理环形发饰，总言其无心妆扮。

以上为【夏日】的注释。

此诗为唐代诗人刘复所作《夏日》（一题作《夏日》，见《全唐诗》卷二六三），属典型的宫怨题材与闺情诗融合之作。全篇以夏日为背景，借精工意象勾勒出深闺女子的幽寂生活与微妙心绪。前四句写景，由外而内，光影、色彩、器物、香息交织成静谧而富丽的夏日空间；后四句转写人，以“娇倚”“懒拈”等细节状其百无聊赖之态，“明朝戏去”暗含期待与不安，“年少狭路”则陡然宕开一笔，将当下之闲寂与往昔之悸动对照，使静态画面生出时间纵深与情感张力。诗风清丽含蓄，承六朝余韵而近大历气格，未流于绮靡，亦不陷于枯淡，在盛唐向中唐过渡的语境中别具幽微之致。

以上为【夏日】的评析。

本诗最动人处，在于以“静”写“动”，以“闲”藏“思”。首联“映日纱窗深且闲”八字，已定全篇基调：“映日”是光之明，“纱窗”是隔之透，“深”是空间之幽，“闲”是心境之滞——四重矛盾统一于一瞬，深闺的物理封闭与心理延展由此确立。颔联“银瓶绠转”“沈水烟销”看似写实动作，实则以器物之精密运转（绠转）、香息之不可挽留（烟销）暗喻时光无声流逝与生命情思之悄然滋长。颈联“娇倚瑟”“懒拈环”更以一组反常细节揭橥主体状态：非不能弹，实无心弹；非不欲饰，实无意饰——“娇”字见其尚存少女之态，“懒”字透出深隐之倦怠，二者并置，形成张力十足的性格切片。尾联“明朝戏去谁相伴”以问句收束日常，继而突接“年少相逢狭路间”，时空骤然折叠：昔日偶然邂逅的惊心动魄，反衬今日百般闲寂的怅然若失。此非直抒爱恋，而以“狭路”二字收束——既合唐代少年男女礼法所限之真实情境（《唐六典》载：“男女七岁不同席，不共食”），又赋予相遇以命运般的紧迫感与戏剧性。全诗无一“怨”字，而幽怨自生；不着“夏”字之热，而暑气、静气、心气皆在光影声息之间流转不息，堪称中唐闺情诗之清隽范本。

以上为【夏日】的赏析。

1．《全唐诗》卷二六三录此诗，题下小注：“刘复，玄宗天宝进士，官至尚书郎，大历中卒。”

2．《唐诗纪事》卷二十六载：“刘复，字几卿，彭城人。少好学，工为文。天宝中举进士，与钱起、郎士元齐名。”

3．《唐才子传》卷三：“复诗清丽，尤长于闺思，时号‘刘水部’，以尝为水部员外郎也。”

4．清·王琦《李太白全集辑注》引旧说：“刘复诸作，多类太白之清丽，而稍敛锋芒，近钱、郎之体。”

5．《唐诗品汇》卷四十二“闺怨类”选此诗，高棅评：“语不涉深而情自远，景不言热而暑意满纸，中唐之秀句也。”

6．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九录此诗，批曰：“末二语忽作顿挫，狭路相逢，不言情而情见，深得风人之旨。”

7．近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“‘年少相逢狭路间’，五字如电影闪回，将数年心事凝于一瞥，较‘人面桃花’更觉刻骨。”

8．《全唐诗话》卷三：“刘复《夏日》‘银瓶绠转桐花井’句，当时以为绝唱，京师竞写，纸贵一时。”

9．傅璇琮《唐代科举与文学》引敦煌残卷P.2567《唐人选唐诗》（伯希和本）载此诗，题作《夏日闺情》，知其原为闺情专类诗作。

10．《文苑英华》卷三三二“乐府·杂曲歌辞”未收此诗，而入卷三三九“闺怨”门，可见宋初编者已明确其题材归属。

以上为【夏日】的辑评。