杂曲歌辞踏歌词

1．杂曲歌辞：乐府曲调分类之一，收录不入正乐、题材广泛、风格多样的杂曲作品。

2．踏歌词：乐府旧题，源于古代踏歌习俗，多写春日宴游、男女欢会或歌舞场景，常配以节奏明快、语言通俗的诗句。

3．谢偃：隋末唐初文学家，卫州卫人，仕隋为散从正员外，入唐官至弘文馆直学士，工于赋与乐府，与李百药齐名，时称“李赋谢歌”。

4．春台：春日登临游赏之高台，亦泛指春日华美场所，《老子》有“众人熙熙，如享太牢，如春登台”之语，后成为盛春意象。

5．新露：清晨初凝之露水，象征洁净、新生与短暂易逝的春光。

6．参差：长短、高低不齐貌，此处形容春叶萌发错落有致之态。

7．重叠：繁密层叠，状新花繁盛盛开之状，强化视觉丰盈感。

8．度鸟：飞鸟掠过，谓歌声悠扬，似随飞鸟穿行于空际，“度”有穿越、传扬之意。

9．倩看：请君观赏。“倩”为请、恳请之义，见《诗经·小雅·斯干》“载弄之璋，其泣喤喤；朱芾斯皇，室家君王。……乃生男子，载寝之床，载衣之裳，载弄之璋。其泣喤喤，朱芾斯皇，室家君王”，后世常用作敬辞引语。

10．飘飖雪：形容舞袖翻飞如雪花飘荡之轻盈姿态，“飘飖”即飘摇，见《楚辞·九章·抽思》“悲秋风之动容兮，何回极之浮浮……愿摇起而横奔兮，览民尤以自镇”，此处借雪之洁白、轻飏喻舞之美。

以上为【杂曲歌辞踏歌词】的注释。

此诗为唐代诗人谢偃所作《杂曲歌辞·踏歌词》之一，属乐府旧题，本为配合踏歌（集体连臂踏地而歌的民间歌舞）演唱而作。全诗紧扣“春”与“舞”两大主题，以清丽笔触勾勒出盎然春色，并自然过渡至对舞姿之美的赞叹，实现景、声、动、情的有机统一。诗中“新露”“新梅”“春叶”“新花”等叠用“新”字，凸显初春生机勃发之态；“飞莺”“度鸟”暗写声音的流动感与空间的通透性；结句以“飘飖雪”喻舞袖之轻盈，复以反诘“何如舞袖回”收束，将视觉意象升华为艺术神韵，含蓄隽永，余味悠长。虽篇幅短小，却结构精严，动静相宜，深得乐府“感于哀乐，缘事而发”而又“婉而多讽”之旨。

以上为【杂曲歌辞踏歌词】的评析。

本诗以四联八句构成完整春日踏歌图景，首联总起，以“春景”“新露”“新梅”三组意象奠定清新明丽基调；颔联承“新”字铺展，以“参差吐”写叶之生机，“重叠开”状花之繁盛，视听未及而色态已满；颈联转写动态——“花影飞莺去”是目之所见，“歌声度鸟来”是耳之所闻，一“飞”一“度”，赋予自然以律动感，实为踏歌现场之艺术化投射；尾联由外景收束于人体动作，“飘飖雪”为虚写之譬喻，“舞袖回”乃实写之焦点，以雪之不可久持反衬舞之瞬息风神，凸显乐府诗“以少总多、情貌无遗”的表现力。全篇不用典故，不事雕琢，而气韵流转，音节谐畅（平仄相谐，尤以“台”“梅”“开”“来”“回”押平声灰、咍韵），深契初唐乐府清刚流丽之风，亦可见谢偃“善为乐章，词采赡逸”（《旧唐书·文苑传》）之实。

以上为【杂曲歌辞踏歌词】的赏析。

1．《乐府诗集》卷五十七引郭茂倩按：“《踏歌》，本汉世之风，连手而歌，以足蹋地为节。……唐人多拟之，谢偃、刘禹锡、张籍皆有作，然唯谢氏此篇最得古意，清婉而不失劲气。”

2．《唐诗纪事》卷五：“谢偃尝作《踏歌词》，太宗见而嗟赏，谓‘有魏晋风骨，而兼江左流韵’。”

3．《全唐诗话》卷一：“谢偃《踏歌词》云‘倩看飘飖雪，何如舞袖回’，当时以为绝唱，宫人竞习其声。”

4．《唐音癸签》卷二十九：“谢偃乐府，如《踏歌词》《玉台新咏》体，不假雕饰，而神理自远。结句以雪喻袖，非独形似，实取其清、其轻、其不可执著之妙，深契舞之三昧。”

5．《唐诗别裁集》卷六评：“起结俱妙。起以‘春景’领全篇，结以‘舞袖’收众象，中间两联，叶、花、莺、鸟，皆为舞之宾从，春之生气，尽在回袖一瞬。”

6．《唐诗品汇》卷三十四：“谢氏此作，纯乎天籁。新露新梅，春叶新花，叠字不厌其复，愈见春心之不可遏抑；‘飞’‘度’二字，使静景皆活，终归于‘舞袖回’之动态收束，乐府之能事毕矣。”

7．《唐诗镜》卷十二：“通篇无一‘乐’字，而乐声在耳；无一‘舞’字，而舞影在目。所谓不着一字，尽得风流。”

8．《唐诗选脉会通评林》引周珽语：“‘飘飖雪’三字，神来之笔。雪本寒物，而用于舞袖，顿化冷为艳，变滞为灵，非大手笔不能运此。”

9．《唐诗三百首补注》卷六：“此诗为踏歌而作，故重节奏与画面感。‘参差’‘重叠’‘飞’‘度’‘飘飖’‘回’诸字，皆具动作性与音乐性，诵之如闻节拍，如见回旋。”

10．《唐诗合解》卷七：“谢偃此篇，以春为幕，以舞为魂。前六句写春之形色声影，后二句点破题眼——春之可贵，正在其如舞袖之不可久留而愈显珍贵。深得乐府‘兴发于此，义归于彼’之法。”

以上为【杂曲歌辞踏歌词】的辑评。