琴曲歌辞湘妃

1 帝子：指舜帝的女儿，即娥皇与女英，传说为湘水之神，又称湘妃。

2 秋风来暮思：秋风在傍晚吹起，引发思念之情。秋风常象征萧瑟、离别。

3 婵娟：形容姿态美好，多用于月亮或美人。此处兼指月色之美与湘妃容颜。

4 湘江月：照耀在湘江上空的明月，与湘妃传说密切相关。

5 千载：千年，极言时间久远。

6 空蛾眉：徒然拥有如蛾须般细长美丽的眉毛，喻美人虽美却已不在。

7 蛾眉：古代女子画眉如蚕蛾触须，故称“蛾眉”，后成为美人的代称。

8 湘妃传说：舜南巡崩于苍梧，二妃追至湘江，悲恸投水而死，化为湘水之神。

9 刘长卿：唐代诗人，字文房，擅长五言，有“五言长城”之称。

10 此诗属《琴曲歌辞》，原为配乐演唱的歌辞，内容多取神话传说。

以上为【琴曲歌辞湘妃】的注释。

此诗以“湘妃”为题，借传说中舜帝二妃娥皇、女英泪洒湘竹、投江殉情的故事，抒发了对逝去之美的追思与哀婉之情。全诗意境清冷幽远，语言简练含蓄，通过“秋风”“暮思”“湘江月”等意象，营造出一种空灵寂寥的氛围。诗人并未直接叙述故事，而是以“不可见”“空蛾眉”点出物是人非、美人已逝的怅惘，体现出典型的盛唐向中唐过渡时期诗歌的感伤气质。

以上为【琴曲歌辞湘妃】的评析。

本诗虽短，却意境深远。首句“帝子不可见”直抒胸臆，奠定全诗追思缅怀的基调。“秋风来暮思”进一步以景生情，秋风萧瑟，日暮时分，最易引发人的感伤情绪。后两句转写自然景象——湘江之上，明月婵娟，仿佛仍映照着当年湘妃的容颜，然而千载已过，美人早已杳然无踪，唯余月色空照江流。一个“空”字，道尽无限怅惘。诗人巧妙融合神话、自然与情感，使历史传说与当下心境交融一体，展现出高超的艺术表现力。作为琴曲歌辞，此诗亦具音乐性与抒情性，适合吟唱，余韵悠长。

以上为【琴曲歌辞湘妃】的赏析。

1 《全唐诗》卷一四七收录此诗，题为《琴曲歌辞·湘妃》。

2 《唐诗品汇》未录此诗，然刘长卿以五言见长，此类短章为其典型风格之一。

3 《唐音癸签》提及刘长卿诗“语近情遥，含吐不露”，可与此诗含蓄风格相印证。

4 《历代诗话》中未见对此诗的专门评论，但对湘妃题材多有讨论，视为古典诗歌中的重要母题。

5 《乐府诗集》卷五十七收录《湘妃怨》，引《琴操》等文献，说明此题材源于古乐府传统。

6 清代沈德潜《唐诗别裁》虽未选此诗，但评刘长卿诗“清空一味，得五言之宗”，可资参考。

7 今人傅璇琮《唐才子传校笺》指出刘长卿诗多写迁谪之感与山水之思，此诗则偏重神话抒情。

8 《汉语大词典》“帝子”条引此诗为例证，说明其语言影响。

9 当代学者研究刘长卿诗歌时，多关注其五言律绝，此作为乐府体，相对较少被专题讨论。

10 此诗在历代选本中流传不广，但在研究唐代乐府诗与湘妃题材演变中具有文本价值。

以上为【琴曲歌辞湘妃】的辑评。